Как выбрать объектив для камеры?

Многие профессионалы утверждают, что инвестиции в хорошие объективы важнее, чем покупка корпусов камер. Как правило, объективы имеют более длительный срок службы, чем корпуса фото и видеокамер. Кроме того, в то время как новые видеокамеры производятся каждый год, технологии в оптике развиваются не так быстро. Есть объективы, сделанные десятилетия назад, которые при наличии соответствующих адаптеров можно установить на современные камеры для получения потрясающих результатов.

Хороший объектив камеры оказывает большое влияние на качество ваших фото и видео. Он способен правильно передать освещённость и художественную композицию независимо от того, снимаете ли вы при естественном освещении вне помещения или в студии - используя осветительные приборы. Хороший объектив и «правильный» свет позволяет даже самым простым камерам создавать великолепные изображения. Правильно выставить свет вам помогут такие инструменты, как экспонометры, флешметры и спектрометры от компании Sekonic, а о том, как подобрать объектив мы расскажем подробней.

Есть несколько важных компонентов, которые следует учитывать при покупке объектива, включая возможности масштабирования, размер диафрагмы, фокусное расстояние, качество стекла и многое другое.

Как выбрать объектив для камеры Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K/6K?

Для того чтобы правильно выбрать объектив, удовлетворяющий вашим требованиям, нужно понимать особенности камер Blackmagic, какие сенсоры изображения и какие байонеты в них используются. Камера Pocket Cinema Camera 6K и 6K Pro используют сенсор оптического размера Super 35 и байонет Canon EF/EF-S, а камеры Pocket Cinema Camera 4K - 4/3" сенсор и MFT (Micro Four Thirds) байонет.

Как видно из таблицы, это сенсоры разного размера и к ним применяется такое понятие как «кроп-фактор».

Что такое «Кроп-фактор»?

Первое, что нужно знать о кроп-факторе , это то, что, как и со всеми «факторами», нам нужно иметь базовую ссылку, с которой можно работать. В мире фотографии эта ссылка представляет собой кадр 35мм пленки. В мире цифровой фотографии «полнокадровые» датчики имеют тот же размер, что и эта пленка; пленочный кадр шириной 35 мм. Камеры этого формата фотографии известны под общим названием «35-мм камеры».

Круглая линза создает круглое изображение, а не прямоугольное. Датчик или пленка на задней панели камеры фиксирует прямоугольную часть этого круга изображения. Когда мы используем 35-мм пленку в качестве стандарта, любая камера с сенсором меньше кадра 35-мм пленки будет охватывать меньшую часть круга изображения, создаваемого данным объективом, и тем самым изменит поле зрения этого объектива. Это «кроп» часть кроп-фактора.

Однако, поскольку традиционно поле зрения, создаваемое данным объективом, описывалось не в градусах, а в виде фокусного расстояния (своего рода «имени») объектива, нам необходимо перевести кропнутое поле зрения на эквивалентное фокусное расстояние объектива.

Например, если вы прикрепите 50-мм объектив к камере с сенсором меньше 35 мм, вам придётся умножить фокусное расстояние этого 50-мм объектива на коэффициент, полученный из разницы в размерах сенсора, чтобы вычислить эквивалент фокусного расстояния для 35 мм. плёнки. Это даст вам возможность определить поле зрения объектива на основе этого нового эквивалентного фокусного расстояния. Это «факторная» часть кроп-фактора.

Этот коэффициент умножения представляет собой отношение размера цифрового сенсора к размерам 35-мм плёночного негатива.

Формула: диагональ прямоугольника можно определить по формуле a² + b² = c²

Полный кадр: 24 мм2 + 36 мм2 = c2

576 + 1296 = 1872

Квадратный корень из 1872 = 43,3 мм

Диагональ полнокадрового или 35-мм сенсора / кроп-фактор = кроп-фактор

Итак, если у вас есть камера с датчиком размера Super 35 (около 18,66 x 24,89), подставьте числа, и вы получите кроп-фактор 1,39x.

Затем, чтобы найти эквивалентное фокусное расстояние нового поля зрения, обеспечиваемого меньшим датчиком Super 35, умножьте истинное фокусное расстояние объектива на 1,39x, чтобы получить фокусное расстояние объектива, эквивалентное 35 мм. Объектив 50 мм на камере с датчиком Super 35 с 1,39-кратным кроп-фактором даёт поле зрения, эквивалентное полю зрения объектива 69,5 мм на полнокадровой или 35-мм плёночной камере.

Помните, фактическое фокусное расстояние объектива неизменно, как и его диафрагма.

В нашем примере, если вы не были знакомы с полем зрения 50-мм объектива, это не имеет большого значения. Но если вы знакомы с полем зрения 50-мм объектива, то знаете, что этот же объектив, помещённый перед датчиком меньшего размера, имеет более узкое поле зрения, чем у вашего обычного зрения.

Сравнение относительных размеров датчиков.

Если у вас есть зум объектив на камере c датчиком изображения меньшего размера, чем полнокадровая, вы можете вычислить эквивалент эффективного фокусного расстояния, умножив оба числа фокусного расстояния на кроп-фактор. Например, объектив 70–200 мм становится виртуальным объективом 97,3–278 мм на датчике Super 35 с увеличением 1,39x.

Камеры с датчиками или плёнками размером более 35 мм будут иметь кроп-фактор менее единицы. Например, датчик Pentax 645Z среднего формата имеет размеры 33 x 44 мм. Это дает кроп-фактор 0,78x. Объектив 50 мм на этой камере Pentax даёт поле зрения, эквивалентное 39-мм объективу.

Какой объектив мне подходит?

Это зависит от того, что вы снимаете. Некоторые распространённые типы съёмки включают панорамы, пейзажи, портреты, спорт и действия, дикую природу. Разные предметы требуют разных объективов. Вообще говоря, для больших и широких сцен требуются объективы с более коротким фокусным расстоянием, а для более удалённых объектов требуются объективы с большим фокусным расстоянием. зум объектив позволит вам использовать один объектив с различными фокусными расстояниями.

Вот список различных применений, и объективы, наиболее идеально подходящие для них. Обратите внимание, что в этих примерах используется фокусное расстояние, указанное на самом объективе, или эквивалентное 35 мм.

Для камер, таких как Super 35 или 4/3”, вам нужно применить кроп-фактор:

• Для сверхшироких сцен, водных и небесных пейзажей — ультраширокоугольный объектив с диапазоном фокусных расстояний от 8 мм до 24 мм
• Для съёмки на натуре, общих планов, интерьеров и обычных пейзажей — стандартный широкоугольный объектив с диапазоном фокусных расстояний от 24 мм до 35 мм
• Для портретной съёмки, на природе или в полный рост, уличной съёмки и путешествий — стандартный объектив с диапазоном фокусных расстояний от 35 мм до 85 мм (наиболее распространён 50 мм)
• Для портретной и съёмки крупным планом — короткий телеобъектив с диапазоном фокусных расстояний от 85 мм до 135 мм
• Для съёмки спортивных действий и на дальнем расстоянии — телеобъектив среднего размера с диапазоном фокусных расстояний от 135 мм до 300 мм
• Для съёмки дикой природы и более дальнем расстоянии — супертелеобъектив с фокусным расстоянием более 300 мм

Знакомство с кинообъективами

Кинообъективы записывают непрерывное движение и создают высококачественные видеоролики для кинопроизводства. Кинообъективы бывают разных конфигураций, от качества сборки до фокусного расстояния, но они всегда имеют механическую конструкцию без встроенного электронного управления. Поэтому важно понимать их особенности, чтобы принять правильное решение о покупке.

Особенности кинообъективов

1. Точное управление фокусом.

   Кинообъективы способны фокусироваться на движущихся объектах и плавно переключать фокус с одного объекта на другой. Вы можете легко удерживать в фокусе движущиеся объекты, плавно регулируя кольцо фокусировки и следя за движением объектов. Кольцо фокусировки поворачивается более чем на 270 градусов, обеспечивая достаточный угол фокусировки.

2. Прекрасное оптическое качество.

   Кинообъектив обеспечивает исключительное качество изображения даже при плохом освещении. Он также создаёт чёткие изображения по всему кадру. С этими объективами вам не придётся беспокоиться об искажениях картинки (хроматических аберрациях, виньетировании и бочкообразной дисторсии).

3. Парфокальность(способность удерживать фокус во всем диапазоне фокусных расстояний) с внутренним изменением масштабирования.

   Кинообъектив даёт вам полный контроль над увеличением и уменьшением масштаба без изменения длины, поскольку фокусное расстояние изменяется внутри. Это обеспечивает большое удобство при съёмке, особенно когда установка камеры находится на системе стабилизации.

4. Управление светом и диафрагмой.

   Кинообъективы имеют кольца диафрагмы, которые регулируют количество света, проходящего через объектив, что позволяет плавно регулировать диафрагму и экспозицию без каких-либо щелчков. А коэффициент светосилы для кинообъективов всех производителей указывается величиной светосилы оптической системы и обозначается как Т.

Различные типы кинообъективов

Выбирать кинообъективы стоит в соответствии с предполагаемым использованием. Зум объективы хороши, если вы ищете что-то с регулируемым фокусным расстоянием. Объективы Cinema Prime (кинообъективы с фиксированным фокусным расстоянием), с другой стороны, имеют фиксированное фокусное расстояние и не позволяют увеличивать и уменьшать масштаб. Телеобъективы отлично подходят для съёмки на расстоянии, а широкоугольные объективы позволяют снимать обширные сцены. Макрообъективы позволяют снимать микроскопические объекты с невероятной детализацией.

Как выбрать объектив для художественной видеосъёмки?

На эти вопросы вам ответит наш ведущий специалист по оптике Александр.

1. Художественная видеосъемка: с чего стоит начать при выборе рабочих инструментов, чтобы снимать художественный ролик, клип, сторис или просто для блога?

   Все зависит от жанра, в котором будем снимать. Также зависит от кроп-фактора, так как чем шире объектив - тем больше нюансов по картинке. Если это, допустим, Blackmagic Pocket 4k - мы ограничены тем, куда ставить объектив. На Pocket 4k есть MFT Mount, соответственно линзу туда нужно ставить в MFT Mount. Если мы хотим снимать под широким углом – тогда должен быть широкий объектив. У Pocket 4k кроп-фактор – 2.00, и нам нужен широкий угол, то объектив должен быть в два раза шире, чем он предполагается. Например, нам нужен хотя бы эквивалентный 20 мм. объектив для того, чтобы мы могли широко снять перспективу, пейзаж. Поэтому чем больше сенсор - тем больше у него возможностей. Говоря про MFТ, то мы ограничены фото-линзами Panasonic, Olympus, и кино-линзами таких производителей как Sirui, DZOFilm и Meike. И есть нюанс. Если мы снимаем художественную картинку - нужен комплект фиксов (Cinema Prime объективов), чтобы работать как профессиональные кинооператоры. В эквиваленте должно быть 15, 25, 35, 50, 85, 100 мм. (6 объективов) - это оптимальный комплект для художественной съёмки. И опять же таки, учитываем, что, если кроп-фактор 2.00, тогда объективы мы должны выбрать с еще меньшим значением: 10 мм вместо 20, 25 мм (который будет в эквиваленте к 50), дальше 40 мм (в эквиваленте к 80) и 50 мм (в эквиваленте к 100 мм); это относиться к MFT.

2. У камеры Blackmagic Pocket 6k больше матрица, меньше кроп-фактор и другие объективы. Как размер матрицы повлияет на качество картинки и какие дополнительны художественные возможности она даст?

   Во-первых, камера с большим сенсором существенно повлияет на это, чем у камеры больше сенсор и чувствительней – тем у нас есть больше возможностей снимать на в естественных условиях, в помещение с лимитированным светом, и сама картинка больше. И соответственно больше пикселей и более детализированная картинка, учитывая разрешение 6к. Во-вторых, основное то, что сенсор у Pocket 6k - это сенсор Super-35, тот размер сенсора, на который всю жизнь снималось кино. То есть, если мы себя приучим к этому сенсору, сегодня у нас будет Blackmagic, завтра у нас будет ARRI, послезавтра Sony… любая камера с сенсором Super-35 поможет видеть в киноформате. И, опять же, если у нас сенсор Super-35, то оптику можно выбрать следующую. Для начала, Pocket 6k имеет EF Mount, сюда подойдет любая EF-линза. Мы можем варьировать линзы от винтажных, минуя классику, и заканчивая модерновыми линзами. Если пойти дальше - можно поставить и использовать линзу ARRI ULTRA PRIME. Сюда также можно отнести любую анаморфотную (широкоэкранную) оптику, макролинзы, тилтшифты (специальные линзы), которых нет в исполнеии MTF Mount. Поэтому если выбирать с возможностью на будущие - Blackmagic Pocket 6k отличный вариант.

3. С учётом того, что на Blackmagic Pocket 6k можно поставить адаптер на PL, какой комплект оптики для видеомейкера - must have?

   Основные линзы, которыми можно обойтись – три (20, 35, 50 мм, или же 35, 50 и 85мм, в зависимости от того, начинающий ли видеомейкер или уже есть опыт). Длиннофокусные объективы используются крайне редко в художественной сьёмке. И лучше выбирать широкие, нежели длиннофокусные линзы.

4. В кинообъективах используется большое количество «лепестков» для так называемого скругления бликов эффекта боке (размытие изображения не в фокусе объективом). Что это такое?

   Да, есть такой постулат, что чем круглее боке - тем лучше и красивее, но это не совсем так. Все зависит от вкуса каждого. Форма боке и количество лепестков в диафрагме - это очень индивидуально. Например, у Zeiss 7 лепестков и они не собираются менять эту концепцию. Японцы, наоборот, говорят, что 20 лепестков - оптимально. Поэтому сказать, что в этой диафрагме 7 лепестков и картинка у нее менее красивая, чем у 20 лепестков - это сказать, что Мазерати лучше Феррари.

5. Как можно сэкономить на комплекте оптики, если ограничен бюджет? Как фотооптикой можно заменить кинооптику?

   Если хватает света – не имеет значения какая камера и какие там объективы. Если нету света – лучше выбирать объективы и не придавать значение камере. А вообще, лучше взять дешевле камеру, но дороже объективы. Но если уже, например, камера есть и осталась фиксированная сумма, которой не хватает на кинообъектив, его можно заменить фотооптикой. Но нужно понимать, что, если мы берем фотооптику, нужно разобраться в ее концепте. Не рекомендуется брать один объектив Sigma, второй Canon, а третий Zeiss. Задача при смене объектива заключается в смене плана: с крупного на средний и наоборот (или на деталь). Если стоит разная оптика – это будет сильно врезаться в глаза. Поэтому при выборе линз нужно ориентироваться на какую-то одну линейку от производителя. Должна также быть возможность физически крутить линзу вручную, не кольцо и не датчик (ручной режим есть, например, у Canon, Zeiss, Voigtlaender). Но тоже нужно смотреть, какие-то из них с цифровым управлением, какие-то с мануальным/ручным: например, чтобы смогли работать с тем же самым Blackmagic. Есть мануальные – окей, а если цифровые – нужно сначала проверить и решить, нравится ли вам пластичность того фокуса, который присутствует в этой линзе. Потому что для фотосъемки нету разницы, а для видео ощущение фокуса должно присутствовать. Чем еще хорош EF Mount и почему рекомендуют выбирать именно Blackmagic Pocket 6k - можно использовать большое количество винтажных объективов, экспериментировать, что очень востребовано в художественной сфере. И когда мы выбираем фотолинзы: нужно четко представить картинку, которую хочется получить - от этого и зависит выбор. В принципе, если рисковать не хочется и бюджет ограничен: берем Canon и ставим на Pocket 6k.

6. А если мы возьмем Blackmagic Pocket 4k и поставим туда Metabones?

   Если мы берем Metabones без speed boosterа - тут происходит существенное влияние на картинку, и художества там не будет (так как оно всегда по краям картинки, а не по середине). На картинке не будет того, чего хотят видеомейкеры. Если использовать такой лайфхак - это брать только Metabones speed booster. Тогда это будет хоть какое-то художество, хоть и будет вылазить пересветами. Но рано или поздно вы поймёте, что нужна была другая камера. Поэтому, когда стоит вопрос Pocket 6k или Pocket 4k - то, конечно же, выбор на пользу Pocket 6k.

---

Выводы

Выводы, которые мы можем сделать в итоге:

1. Подбирать комплект объективов для съёмки качественного видео ролика необходимо исходя из локаций
2. Объективы разных производителей дают разную картинку, желательно использовать комплекты одного производителя, если не преследуется какой-то определённый художественный эффект
3. Используя фотообъективы необходимо учитывать, что он имеет диафрагму, которая измеряется относительным отверстием и в зависимости от конструктива оптической системы имеет относительную светосилу — это влияет на итоговую экспозицию
4. Фотообъективы дают ограниченные художественные возможности, так как имеет короткий ход кольца фокусировки и дискретную диафрагму
5. Зум фотообъективы в большинстве случаев имеет конструкцию с телескопическим смещением линз во время увеличения/уменьшения, при использовании на подвесе или стабилизаторе необходимо перебалансироваться при изменении фокусных расстояний
6. Комплект объективов с фиксированными фокусными расстояниями можно заменить зум объективом
7. Диафрагма кинообъективов измеряется коэффициентом светосилы оптической системы T у всех производителей
8. Зум объективы кино стандарта имеют парфокальные свойства, постоянную светосилу на всем диапазоне фокусных расстояний и сбалансированный конструктив со смещением линз внутри корпуса

---

Фотообъективы

Canon EF 24mm f/1.4L II USM Lens

Объектив имеет защищенную от погодных условий конструкцию с внутренним смещением линз при фокусировке. Объективы серии L отличаются прочной физической и сложной оптической конструкцией. Имеет покрытие Sub Wavelength для подавления бликов и ореолов, для обеспечения высокой контрастности и точности цветопередачи при работе в суровых условиях и при контровом свете.

Характеристики

---

Canon EF 35mm f/1.4L II USM Lens

Широкоугольный фикс- объектив Canon EF 35mm f/1.4L II USM с уникальной и усовершенствованной оптикой — это серия L с максимальной светосилой f/1,4, которая подходит для работы в сложных условиях освещения. Его оптическая схема включает элемент преломляющей оптики Blue Spectrum; специально разработанный элемент, который помогает почти полностью устранить хроматические аберрации и цветовую окантовку, обеспечивая заметную четкость и точность цветопередачи. В дополнение к этому, элемент со сверхнизкой дисперсией и два асферических элемента также используются для дополнительного контроля различных аберраций и искажений для обеспечения высокой резкости и разрешения. Отдельные элементы также имеют покрытие Sub Wavelength для подавления бликов и ореолов для обеспечения высокой контрастности и точности цветопередачи при работе в суровых условиях и при контровом свете.

Характеристики

---

Canon EF 50mm f/1.2L USM Lens

Впечатляюще быстрая максимальная диафрагма f/1,2 обеспечивает большую степень контроля над глубиной резкости для выделения объектов и создания желаемых эффектов выборочной фокусировки. Эти качества дополняет сложная оптическая композиция, включающая один асферический элемент для подавления сферических аберраций и достижения заметной резкости и чёткости. Покрытие Super Spectra также применяется для ограничения бликов и ореолов, а также для повышения контрастности и точности цветопередачи в различных условиях освещения. В дополнение к характеристикам изображения используется USM кольцевого типа, обеспечивающий быструю и бесшумную работу автофокуса, а также постоянное ручное управление фокусировкой.

Характеристики

---

Canon EF 85mm f/1.4L IS USM Lens

EF 85mm f/1.4L IS USM от Canon отличается возможностями стабилизации. Как и объективы L-серии, он характеризуется сложной оптической схемой, включающей один литой асферический элемент из стекла, который значительно уменьшает сферические аберрации и искажения для повышения резкости и чёткости. Отдельные элементы также имеют покрытие Air Sphere (ASC) для подавления бликов и ореолов линз для большей контрастности и точности цветопередачи в условиях контрового света.

Характеристики

---

Canon EF 70-200 f / 2.8L IS III USM

Один из самых универсальных доступных объективов, EF 70-200mm f/2.8L IS III USM от Canon — телеобъектив с зумом L-серии, отличающийся ярким дизайном и усовершенствованной оптикой. Постоянная максимальная диафрагма f/2,8 отлично подходит для сложных условий освещения, а также обеспечивает улучшенный контроль над глубиной резкости для выделения объектов. Оптическая схема использует один флюоритовый элемент и пять элементов UD для подавления хроматических аберраций и цветовой окантовки, чтобы обеспечить высокую степень чёткости во всем диапазоне увеличения.

Характеристики

---

Кинообъективы

Лучшие компактные Prime кинообъективы:

ZEISS CP.3

Объективы ZEISS известны своим чистым и четким изображением. Этот объектив CP.3 будет точно соответствовать цвету других кинообъективов ZEISS внутри и вне линейки CP.3. Объективы CP.3 имеют улучшенное покрытие линз и антибликовую маскировку по сравнению с линейкой CP.2 для повышения контрастности и уменьшения бликов, что важно для захвата контента с целью выпуска в формате HDR.

Набор из пяти объективов Zeiss CP.3 включает в себя пять наиболее часто используемых фокусных расстояний — от широкоугольного до телефото. В этот набор с байонетом PL входят объективы 15 мм T2.9, 25 мм T2.1, 35 мм T2.1, 50 мм T2.1 и 85 мм T2.1. Оптика этих объективов имеет специальное покрытие, подобранное по цвету, а оправы спроектированы с учетом эргономики.

Характеристики

---

Лучшие доступные зум кинообъективы DZOFilm Pictor Super 35

DZOFilm Pictor 20 to 55mm T2.8 Super35 Parfocal Zoom

Объектив создан для кинокамер со ставшим уже классическим в цифровой кинематографии размером оптического сенсора Super 35. Эти новые парфокальные зум объективы охватывают формат Super 35/APS-C с неизменной диафрагмой T2,8 на всех фокусных расстояниях. И механика, и оптика спроектированы так, чтобы быть компактными и универсальными при весе всего 1,6 кг. Зум объективы Pictor имеют угол поворота фокуса 270°.

Объективы поставляются с креплением PL и дополнительным байонетом EF. Это значит, что они идеально подойдут для камер URSA Mini Pro и Pocket Cinema Camera 6K от Blackmagic Design.

Характеристики

---

DZOFilm Pictor 50 to 125mm T2.8 Super35 Parfocal Zoom

Ещё один представитель серии Pictor Zoom с наиболее востребованным диапазоном фокусных расстояний от 50 мм до 125 мм. Диафрагма с 16 лепестками создает круглые блики вне фокуса, которые выглядят более естественно и способствуют естественному боке объектива. Объектив оснащен кинематографическими зубчатыми кольцами на кольцах фокусировки, диафрагмы и зума, что делает его совместимым с аксессуарами для кинообъективов, такими как блоки следящей фокусировки, моторы объектива и системы управления объективом.

Характеристики

---

Лучший доступный комплект парфокальных зум кинообъективов MFT

DZOFilm DZO 10–24 мм и 20–70 мм T2.9

Комплект парфокальных кинообъективов MFT от DZOFilm с двумя парфокальными линзами почти одинакового размера обеспечивает гибкий и последовательный рабочий процесс с фокусным расстоянием от широкоугольного объектива от 10 мм до 70 мм. В комплект входят кинообъективы 10–24 мм и 20–70 мм для камер с байонетом MFT. Оба являются парфокальными линзами, предназначенными для поддержания фокусировки во всем диапазоне увеличения. Оба имеют апертуру T2.9, 12-лепестковую диафрагму и минимальное дыхание. Они имеют вращение фокуса на 270° и двустороннюю шкалу фокуса с имперскими и метрическими размерами. Объективы имеют прочный цельнометаллический корпус с передним диаметром 80 мм и резьбой под фильтр 77 мм. Механизмы фокусировки, диафрагмы и масштабирования также постоянно имеют шаг 0,8 MOD / 32 шага. Регулировка заднего фокуса на 19,2 мм позволяет эффективно переключаться между разными камерами.

Характеристики

---

Широкоугольный кинообъектив Laowa T2.9 Zero-D Cine Lens 12 мм

Кинообъектив 12 мм имеет максимальную диафрагму T2,9 с 16 элементами в 10 группах. Его 7-лепестковая диафрагма обеспечивает мягкое, приятное боке, малую глубину резкости с минимальными искажениями или их полное отсутствие, а также близкое расстояние фокусировки 7 дюймов. Кольца фокусировки и диафрагмы оснащены стандартным отраслевым зубчатым колесом с шагом 0,8, что соответствует стандарту следящего фокуса в кино. Передний диаметр 102 мм можно увеличить до 114 мм с помощью входящего в комплект адаптера, чтобы он подходил к стандартным компендиумам для предотвращения бликов и отражений, а также для добавления фильтров. Маркировка фокуса, диафрагмы и глубины резкости указана на корпусе.

Характеристики

---

Макрообъективы

Laowa 24mm f/14 Probe Lens

«Странный, но гениальный», объектив Laowa 24mm f/14 Probe с байонетом ARRI PL от Venus Optics — это действительно уникальный объектив, разработанный для съемки крупным планом. Этот макрообъектив, отличающийся длинной и тонкой оправой объектива, обеспечивает максимальное увеличение 2:1 при минимальном расстоянии фокусировки 1,5 фута и минимальном рабочем расстоянии 0,8 дюйма. Даже при таком малом рабочем расстоянии длина объектива составляет 1,3 фута. размещая вас на удобном расстоянии для съёмки близлежащих объектов. Кроме того, поскольку широкоугольный объектив обеспечивает большую глубину резкости по сравнению с традиционными телеобъективами для макросъёмки, что позволяет увеличить детализацию фона с меньшей изоляцией объекта.

Характеристики

---

Laowa 24mm T14-40 2x PeriProbe Cine

Полнокадровый кинообъектив Venus Optics LAOWA 24mm T14-40 2x PeriProbe Cine Lens делает четкие увеличенные снимки с полнокадровыми датчиками камеры с байонетом ARRI PL и имеет фокусное расстояние 24 мм. Его линза в виде перископа со сменными концами имеет диапазон диафрагмы от T14 до T40 для большой или малой глубины резкости. Используйте его под водой или в ограниченном пространстве благодаря водонепроницаемому переднему корпусу и тонкому профилю.

Характеристики