Як вибрати об`єктив для камери?

Багато професіоналів стверджують, що інвестиції в хороші об`єктиви важливіші, ніж купівля корпусів камер. Як правило, об`єктиви мають триваліший термін служби, ніж корпуси фото- і відеокамер. Крім того, в той час як нові відеокамери виробляються щороку, технології в оптиці розвиваються не так швидко. Є об`єктиви, зроблені десятиліття тому, які за наявності відповідних адаптерів можна встановити на сучасні камери для отримання приголомшливих результатів.

Хороший об`єктив камери дуже впливає на якість ваших фото і відео. Він здатний правильно передати освітленість та художню композицію незалежно від того, чи ви знімаєте при природному освітленні поза приміщенням або в студії - використовуючи освітлювальні прилади. Хороший об`єктив і «правильне» світло дає змогу навіть найпростішим камерам створювати чудові зображення. Правильно виставити світло вам допоможуть такі інструменти, як експонометри, флешметри і спектрометри від компанії Sekonic, а про те, як підібрати об`єктив, ми розповімо детальніше.

Є кілька важливих компонентів, які слід враховувати при покупці об`єктива, включаючи можливості масштабування, розмір діафрагми, фокусну відстань, якість скла та багато іншого.

Як вибрати об`єктив для камери Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K/6K?

Для того щоб правильно вибрати об`єктив, що задовольняє ваші вимоги, потрібно розуміти особливості камер Blackmagic, які сенсори зображення і які байонети в них використовуються. Камера Pocket Cinema Camera 6K і 6K Pro використовують сенсор оптичного розміру Super 35 і байонет Canon EF/EF-S, а камери Pocket Cinema Camera 4K - 4/3" сенсор та MFT (Micro Four Thirds) байонет.

Як видно з таблиці, це сенсори різного розміру і до них застосовується таке поняття як «кроп-фактор».

Що таке «Кроп-фактор»?

Перше, що потрібно знати про кроп-фактор, це те, що, як і з усіма «факторами», нам потрібно мати базове посилання, з яким можна працювати. У світі фотографії це посилання є кадром 35мм плівки. У світі цифрової фотографії «повнокадрові» датчики мають той самий розмір, що і ця плівка; плівковий кадр завширшки 35 мм. Камери цього формату фотографії відомі під загальною назвою «35-мм камери».

Кругла лінза створює кругле зображення, а не прямокутне. Датчик або плівка на задній панелі камери фіксує прямокутну частину цього кола зображення. Коли ми використовуємо 35-мм плівку як стандарт, будь-яка камера з сенсором, меншим за кадр 35-мм плівки, буде охоплювати меншу частину кола зображення, що створюється даним об`єктивом, і тим самим змінить поле зору цього об`єктива. Це «кроп» частина кроп-фактора.

Однак, оскільки традиційно поле зору, створюване даним об`єктивом, описувалося не в градусах, а у вигляді фокусної відстані (свого роду «імені») об`єктива, нам необхідно перевести кропнуте поле зору на еквівалентну фокусну відстань об`єктива.

Наприклад, якщо ви прикріпите 50-мм об`єктив до камери з сенсором, меншим за 35 мм, вам доведеться помножити фокусну відстань цього 50-мм об`єктива на коефіцієнт, отриманий з різниці в розмірах сенсора, щоб обчислити еквівалент фокусної відстані для 35 мм. плівки. Це дасть вам можливість визначити поле зору об`єктива на основі цієї нової еквівалентної фокусної відстані. Це «факторна» частина кроп-фактора.

Цей коефіцієнт множення є відношенням розміру цифрового сенсора до розмірів 35-мм плівкового негативу.

Формула: діагональ прямокутника можна визначити за формулою a² + b² = c²

Повний кадр: 24 мм2 + 36 мм2 = c2

576 + 1296 = 1872

Квадратний корінь із 1872 = 43,3 мм

 

Діагональ повнокадрового або 35-мм сенсора / кроп-фактор = кроп-фактор

Отже, якщо у вас є камера з датчиком розміру Super 35 (близько 18,66 x 24,89), підставте числа, і ви отримаєте кроп-фактор 1,39x.

Потім, щоб знайти еквівалентну фокусну відстань нового поля зору, що забезпечується меншим датчиком Super 35, помножте справжню фокусну відстань об`єктива на 1,39x, щоб отримати фокусну відстань об`єктива, еквівалентну 35 мм. Об`єктив 50 мм на камері з датчиком Super 35 з 1,39-кратним кроп-фактором дає поле зору, еквівалентне полю зору об`єктива 69,5 мм на повнокадровій або 35-мм плівковій камері.

Пам`ятайте, фактична фокусна відстань об`єктива незмінна, як і його діафрагма.

У нашому прикладі, якщо ви не були знайомі з полем зору 50-мм об`єктива, це не має великого значення. Але якщо ви знайомі з полем зору 50-мм об`єктива, то знаєте, що цей самий об`єктив, розміщений перед датчиком меншого розміру, має вужче поле зору, ніж у вашого звичайного зору.

Порівняння відносних розмірів датчиків.

Якщо у вас є зум об`єктив на камері з датчиком зображення меншого розміру, ніж повнокадрова, ви можете обчислити еквівалент ефективної фокусної відстані, помноживши обидва числа фокусної відстані на кроп-фактор. Наприклад, об`єктив 70–200 мм стає віртуальним об`єктивом 97,3–278 мм на датчику Super 35 зі збільшенням 1,39x.

Камери з датчиками або плівками розміром понад 35 мм матимуть кроп-фактор менше одиниці. Наприклад, датчик Pentax 645Z середнього формату має розміри 33 x 44 мм. Це дає кроп-фактор 0,78x. Об`єктив 50 мм на цій камері Pentax дає поле зору, еквівалентне 39-мм об`єктиву.

Який об`єктив мені підходить?

Це залежить від того, що ви знімаєте. Деякі поширені типи зйомки включають панорами, пейзажі, портрети, спорт і дії, дику природу. Різні предмети вимагають різних об`єктивів. Взагалі кажучи, для великих і широких сцен потрібні об`єктиви з більш короткою фокусною відстанню, а для більш віддалених об`єктів потрібні об`єктиви з великою фокусною відстанню. зум об`єктив дасть вам змогу використовувати один об`єктив із різними фокусними відстанями.

Ось список різних застосувань, і об`єктиви, що найбільш ідеально підходять для них. Зверніть увагу, що в цих прикладах використовується фокусна відстань, вказана на об`єктиві, або еквівалентна 35 мм.

Для камер, таких як Super 35 або 4/3”, вам потрібно застосувати кроп-фактор:

• Для надшироких сцен, водних і небесних пейзажів - ультраширококутний об`єктив із діапазоном фокусних відстаней від 8 мм до 24 мм
• Для зйомки на натурі, загальних планів, інтер`єрів і звичайних пейзажів - стандартний ширококутний об`єктив із діапазоном фокусних відстаней від 24 мм до 35 мм
• Для портретної зйомки, на природі або на повний зріст, вуличної зйомки та подорожей — стандартний об`єктив з діапазоном фокусних відстаней від 35 мм до 85 мм (найбільш поширений 50 мм)
• Для портретної та зйомки крупним планом — короткий телеоб`єктив з діапазоном фокусних відстаней від 85 мм до 135 мм
• Для зйомки спортивних дій і на далекій відстані — телеоб`єктив середнього розміру з діапазоном фокусних відстаней від 135 мм до 300 мм
• Для зйомки дикої природи та більш далекої відстані — супертелеоб`єктив з фокусною відстанню понад 300 мм

Знайомство з кінооб`єктивами

Кінооб`єктиви записують безперервний рух та створюють високоякісні відеоролики для кіновиробництва. Кінооб`єктиви бувають різних конфігурацій, від якості складання до фокусної відстані, але вони мають механічну конструкцію без вбудованого електронного управління. Тому важливо розуміти їх особливості, щоб ухвалити правильне рішення про покупку.

Особливості кінооб`єктивів

1. Точне керування фокусом.

   Кінооб`єктиви здатні фокусуватися на рухомих об`єктах і плавно перемикати фокус з одного об`єкта на інший. Ви можете легко утримувати у фокусі рухомі об`єкти, плавно регулюючи кільце фокусування і стежачи за рухом об`єктів. Кільце фокусування повертається більш ніж на 270 градусів, забезпечуючи достатній кут фокусування.

2. Чудова оптична якість.

   Кінооб`єктив забезпечує виняткову якість зображення навіть у разі поганого освітлення. Він також створює чіткі зображення у всьому кадрі. З цими об`єктивами вам не доведеться турбуватися про спотворення картинки (хроматичні аберації, віньєтування і бочкоподібні дісторсії).

3. Парфокальність (здатність утримувати фокус у всьому діапазоні фокусних відстаней) із внутрішньою зміною масштабування.

   Кінооб`єктив дає вам повний контроль над збільшенням і зменшенням масштабу без зміни довжини, оскільки фокусна відстань змінюється всередині. Це забезпечує велику зручність під час зйомки, особливо коли установка камери перебуває на системі стабілізації.

4. Управління світлом і діафрагмою.

   Кінооб`єктиви мають кільця діафрагми, які регулюють кількість світла, що проходить через об`єктив, що дає змогу плавно регулювати діафрагму й експозицію без будь-яких клацань. А коефіцієнт світлосили для кінооб`єктивів усіх виробників вказується величиною світлосили оптичної системи і позначається як Т.

Різні типи кінооб`єктивів

Вибирати кінооб`єктиви варто відповідно до передбачуваного використання. Зум об`єктиви хороші, якщо ви шукаєте щось із регульованою фокусною відстанню. Об`єктиви Cinema Prime (кінооб`єктиви з фіксованою фокусною відстанню), з іншого боку, мають фіксовану фокусну відстань і не дають змоги збільшувати та зменшувати масштаб. Телеоб`єктиви чудово підходять для зйомки на відстані, а ширококутні об`єктиви дають змогу знімати великі сцени. Макрооб`єктиви дають змогу знімати мікроскопічні об`єкти з неймовірною деталізацією.

Як вибрати об`єктив для художньої відеозйомки?

На ці запитання вам відповість наш провідний фахівець з оптики Олександр.

1. Художня відеозйомка: з чого варто почати під час вибору робочих інструментів, щоб знімати художній ролик, кліп, сторіс або просто для блогу?

   Усе залежить від жанру, в якому будемо знімати. Також залежить від кроп-фактора, оскільки що ширший об`єктив - то більше нюансів щодо картинки. Якщо це, припустимо, Blackmagic Pocket 4k - ми обмежені тим, куди ставити об`єктив. На Pocket 4k є MFT Mount, відповідно лінзу туди потрібно ставити у MFT Mount. Якщо ми хочемо знімати під широким кутом – тоді має бути широкий об`єктив. У Pocket 4k кроп-фактор – 2.00, і нам потрібен широкий кут, то об`єктив має бути вдвічі ширшим, ніж він передбачається. Наприклад, нам потрібний хоча б еквівалентний 20 мм.об`єктив для того, щоб ми могли зняти перспективу, пейзаж. Тому чим більше сенсор - тим більше у нього можливостей. Говорячи про MFT, ми обмежені фото-лінзами Panasonic, Olympus, і кіно-лінзами таких виробників як Sirui, DZOFilm і Meike. І є нюанс. Якщо ми знімаємо художню картинку – потрібен комплект фіксів (Cinema Prime об`єктивів), щоб працювати як професійні кінооператори. В еквіваленті має бути 15, 25, 35, 50, 85, 100 мм. (6 об`єктивів) – це оптимальний комплект для художньої зйомки. І знову ж таки, враховуємо, що, якщо кроп-фактор 2.00, тоді об`єктиви ми повинні вибрати ще з меншим значенням: 10 мм замість 20, 25 мм (який буде в еквіваленті до 50), далі 40 мм (в еквіваленті до 80) та 50 мм (в еквіваленті до 100 мм); це відноситься до MFT.

2. У камери Blackmagic Pocket 6k більше матриця, менше кроп-фактор та інші об`єктиви. Як розмір матриці вплине на якість картинки та які додаткові художні можливості вона дасть?

   По-перше, камера з більшим сенсором суттєво вплине на це, чим у камери більший сенсор і чутливіший - тим у нас є більше можливостей знімати в природних умовах, у приміщенні з лімітованим світлом, і сама картинка більша. І відповідно більше пікселів і більш детальна картинка, враховуючи роздільну здатність 6к. По-друге, основне те, що сенсор Pocket 6k - це сенсор Super-35, той розмір сенсора, на який все життя знімалося кіно. Тобто, якщо ми себе привчимо до цього сенсора, сьогодні в нас буде Blackmagic, завтра в нас буде ARRI, післязавтра Sony… будь-яка камера із сенсором Super-35 допоможе бачити в кіноформаті. І, знову ж таки, якщо у нас сенсор Super-35, то оптику можна вибрати таку. Для початку, Pocket 6k має EF Mount, сюди підійде будь-яка EF-лінза. Ми можемо варіювати лінзи від вінтажних, минаючи класику, і закінчуючи модерновими лінзами. Якщо піти далі - можна поставити і використовувати лінзу ARRI ULTRA PRIME. Сюди також можна віднести будь-яку анаморфотну (широкоекранну) оптику, макролінзи, тілтшифти (спеціальні лінзи), яких немає у виконанні MTF Mount. Тому якщо вибирати з можливістю на майбутні - Blackmagic Pocket 6k відмінний варіант.

3. З урахуванням того, що на Blackmagic Pocket 6k можна поставити адаптер на PL, який комплект оптики для відеомейкера - must have?

   Основні лінзи, якими можна обійтися - три (20, 35, 50 мм, або ж 35, 50 і 85 мм, залежно від того, відеомейкер-початківець чи вже є досвід). Довгофокусні об`єктиви використовуються вкрай рідко в художній зйомці. І краще вибирати широкі, ніж довгофокусні лінзи.

4. У кінооб`єктивах використовується велика кількість «пелюсток» для так званого заокруглення відблисків ефекту боке (розмиття зображення не у фокусі об`єктивом). Що це таке?

   Так, є такий постулат, що чим кругліше боке - тим краще і красивіше, але це не зовсім так. Усе залежить від смаку кожного. Форма боке і кількість пелюсток у діафрагмі - це дуже індивідуально. Наприклад, у Zeiss 7 пелюсток і вони не збираються змінювати цю концепцію. Японці, навпаки, кажуть, що 20 пелюсток - оптимально. Тому сказати, що в цій діафрагмі 7 пелюсток і картинка в неї менш гарна, ніж у 20 пелюсток - це сказати, що Мазераті краща за Феррарі.

5. Як можна заощадити на комплекті оптики, якщо обмежений бюджет? Як фотооптикою можна замінити кінооптику?

   Якщо вистачає світла – не має значення яка камера і які там об`єктиви. Якщо немає світла - краще вибирати об`єктиви і не надавати значення камері. А взагалі, краще взяти дешевшу камеру, але дорожчі об`єктиви. Але якщо вже, наприклад, камера є і залишилася фіксована сума, якої не вистачає на кінооб`єктив, його можна замінити фотооптикою. Але потрібно розуміти, що, якщо ми беремо фотооптику, потрібно розібратися в її концепті. Не рекомендується брати один об`єктив Sigma, другий Canon, а третій Zeiss. Завдання при зміні об`єктива полягає в зміні плану: з великого на середній і навпаки (або на деталь). Якщо стоїть різна оптика - це буде сильно врізатися в очі. Тому під час вибору лінз потрібно орієнтуватися на якусь одну лінійку від виробника. Має також бути можливість фізично крутити лінзу вручну, не кільце і не датчик (ручний режим є, наприклад, у Canon, Zeiss, Voigtlaender). Але теж потрібно дивитися, якісь із них із цифровим керуванням, якісь із мануальним/ручним: наприклад, щоб змогли працювати з тим же самим Blackmagic. Є мануальні – окей, а якщо цифрові – потрібно спочатку перевірити і вирішити, чи подобається вам пластичність того фокусу, який присутній у цій лінзі. Тому що для фотозйомки немає різниці, а для відео відчуття фокусу має бути присутнім. Чим ще хороший EF Mount і чому рекомендують вибирати саме Blackmagic Pocket 6k – можна використовувати велику кількість вінтажних об`єктивів, експериментувати, що дуже затребуване у художній сфері. І коли ми вибираємо фотолінзи: потрібно чітко уявити картинку, яку хочеться отримати – від цього залежить вибір. В принципі, якщо ризикувати не хочеться і бюджет обмежений: беремо Canon та ставимо на Pocket 6k.

6. А якщо ми візьмемо Blackmagic Pocket 4k і поставимо туди Metabones?

   Якщо ми беремо Metabones без speed bоostera - тут відбувається істотний вплив на картинку, і мистецтва там не буде (оскільки воно завжди по краях картинки, а не посередині). На картинці не буде того, чого хочуть відеомейкери. Якщо використовувати такий лайфхак - це брати тільки Metabones speed booster. Тоді це буде хоч якесь мистецтво, хоч і вилазитиме пересвітами. Але рано чи пізно ви зрозумієте, що потрібна була інша камера. Тому, коли стоїть питання Pocket 6k або Pocket 4k - то, звісно ж, вибір на користь Pocket 6k.

---

Висновки

Висновки, які ми можемо зробити в підсумку:

1. Підбирати комплект об`єктивів для зйомки якісного відео ролика необхідно виходячи з локацій
2. Об`єктиви різних виробників дають різну картинку, бажано використовувати комплекти одного виробника, якщо не переслідується якийсь певний художній ефект
3. Використовуючи фотооб`єктиви, необхідно враховувати, що він має діафрагму, яка вимірюється відносним отвором і залежно від конструктиву оптичної системи має відносну світлосилу - це впливає на підсумкову експозицію
4. Фотооб`єктиви дають обмежені художні можливості, тому що мають короткий хід кільця фокусування і дискретну діафрагму
5. Зум фотооб`єктиви здебільшого мають конструкцію з телескопічним зміщенням лінз під час збільшення/зменшення, при використанні на підвісі або стабілізаторі необхідно перебалансуватися при зміні фокусних відстаней
6. Комплект об`єктивів із фіксованими фокусними відстанями можна замінити зум об`єктивом
7. Діафрагма кінооб`єктивів вимірюється коефіцієнтом світлосили оптичної системи T у всіх виробників
8. Зум об`єктиви кіно стандарту мають парфокальні властивості, постійну світлосилу на всьому діапазоні фокусних відстаней і збалансований конструктив зі зміщенням лінз усередині корпусу

---

Фотооб`єктиви

Canon EF 24mm f/1.4L II USM Lens

Об`єктив має захищену від погодних умов конструкцію з внутрішнім зміщенням лінз під час фокусування. Об`єктиви серії L відрізняються міцною фізичною та складною оптичною конструкцією. Має покриття Sub Wavelength для придушення відблисків і ореолів, для забезпечення високої контрастності і точності кольоропередачі при роботі в суворих умовах і при контровому світлі.

Характеристики

---

Canon EF 35mm f/1.4L II USM Lens

Ширококутний фікс-об`єктив Canon EF 35mm f/1.4L II USM з унікальною та вдосконаленою оптикою - це серія L з максимальною світлосилою f/1,4, яка підходить для роботи в складних умовах освітлення. Його оптична схема включає елемент заломлюючої оптики Blue Spectrum; спеціально розроблений елемент, який допомагає майже повністю усунути хроматичні аберації і колірну окантовку, забезпечуючи помітну чіткість і точність кольоропередачі. На додаток до цього, елемент з наднизькою дисперсією і два асферичні елементи також використовуються для додаткового контролю різних аберацій і спотворень для забезпечення високої різкості та роздільної здатності. Окремі елементи також мають покриття Sub Wavelength для придушення відблисків і ореолів для забезпечення високої контрастності та точності кольоропередачі під час роботи в суворих умовах і при контровому світлі.

Характеристики

---

Canon EF 50mm f/1.2L USM Lens

Вражаюче швидка максимальна діафрагма f/1,2 забезпечує більший ступінь контролю над глибиною різкості для виділення об`єктів і створення бажаних ефектів вибіркового фокусування. Ці якості доповнює складна оптична композиція, що включає один асферичний елемент для придушення сферичних аберацій і досягнення помітної різкості та чіткості. Покриття Super Spectra також застосовується для обмеження відблисків і ореолів, а також для підвищення контрастності і точності кольоропередачі в різних умовах освітлення. На додаток до характеристик зображення використовується USM кільцевого типу, що забезпечує швидку і безшумну роботу автофокусу, а також постійне ручне управління фокусуванням.

Характеристики

---

Canon EF 85mm f/1.4L IS USM Lens

EF 85mm f/1.4L IS USM від Canon відрізняється можливостями стабілізації. Як і об`єктиви L-серії, він характеризується складною оптичною схемою, яка включає один литий асферичний елемент зі скла, що значно зменшує сферичні аберації та спотворення для підвищення різкості та чіткості. Окремі елементи мають покриття Air Sphere (ASC) для придушення відблисків і ореолів лінз для більшої контрастності і точності кольоропередачі в умовах контрового світла.

Характеристики

---

Canon EF 70-200 f / 2.8L IS III USM

Один з найуніверсальніших доступних об`єктивів, EF 70-200mm f/2.8L IS III USM від Canon — телеоб`єктив із зумом L-серії, що відрізняється яскравим дизайном та вдосконаленою оптикою. Постійна максимальна діафрагма f/2,8 чудово підходить для складних умов освітлення, а також забезпечує поліпшений контроль над глибиною різкості для виділення об`єктів. Оптична схема використовує один флюоритовий елемент і п`ять елементів UD для придушення хроматичних аберацій та колірної окантовки, щоб забезпечити високий ступінь чіткості у всьому діапазоні збільшення.

Характеристики

---

Кінооб`єктиви

Найкращі компактні Prime кінооб`єктиви:

ZEISS CP.3

Об`єктиви ZEISS відомі своїм чистим і чітким зображенням. Цей об`єктив CP.3 буде точно відповідати кольору інших кінооб`єктивів ZEISS всередині та поза лінійкою CP.3. Об`єктиви CP.3 мають покращене покриття лінз та антивідблискове маскування в порівнянні з лінійкою CP.2 для підвищення контрастності та зменшення відблисків, що важливо для захоплення контенту з метою випуску у форматі HDR.

Набір із п`яти об`єктивів Zeiss CP.3 містить п`ять найчастіше використовуваних фокусних відстаней - від ширококутної до телефото. У цей набір з байонетом PL входять об`єктиви 15 мм T2.9, 25 мм T2.1, 35 мм T2.1, 50 мм T2.1 и 85 мм T2.1. Оптика цих об`єктивів має спеціальне покриття, підібране за кольором, а оправи спроектовані з урахуванням ергономіки.

Характеристики

---

Найкращі доступні зум кінооб`єктиви DZOFilm Pictor Super 35

DZOFilm Pictor 20 to 55mm T2.8 Super35 Parfocal Zoom

Об`єктив створений для кінокамер зі класичним у цифровій кінематографії розміром оптичного сенсора Super 35. Ці нові парфокальні зум об`єктиви охоплюють формат Super 35/APS-C з незмінною діафрагмою T2,8 на всіх фокусних відстанях. І механіка, і оптика спроектовані так, щоб бути компактними й універсальними при вазі всього 1,6 кг. Зум об`єктиви Pictor мають кут повороту фокуса 270°.

Об`єктиви поставляються з кріпленням PL і додатковим байонетом EF. Це означає, що вони ідеально підійдуть для камер URSA Mini Pro і Pocket Cinema Camera 6K від Blackmagic Design.

Характеристики

---

DZOFilm Pictor 50 to 125mm T2.8 Super35 Parfocal Zoom

Ще один представник серії Pictor Zoom з найбільш затребуваним діапазоном фокусних відстаней від 50 мм до 125 мм. Діафрагма з 16 пелюстками створює круглі відблиски поза фокусом, які мають природніший вигляд і сприяють природному боке об`єктива. Об`єктив оснащений кінематографічними зубчастими кільцями на кільцях фокусування, діафрагми і зуму, що робить його сумісним з аксесуарами для кінооб`єктивів, такими як-от блоки слідкуючого фокусування, мотори об`єктива і системи управління об`єктивом.

Характеристики

---

Найкращий доступний комплект парфокальних зум кінооб`єктивів MFT

DZOFilm DZO 10–24 мм і 20–70 мм T2.9

Комплект парфокальних кінооб`єктивів MFT від DZOFilm з двома парфокальними лінзами майже однакового розміру забезпечує гнучкий і послідовний робочий процес з фокусною відстанню від ширококутного об`єктива від 10 мм до 70 мм. До комплекту входять кінооб`єктиви 10–24 мм і 20–70 мм для камер з байонетом MFT. Обидва є парфокальними лінзами, призначеними для підтримки фокусування у всьому діапазоні збільшення. Обидва мають апертуру T2.9, 12-пелюсткову діафрагму і мінімальне дихання. Вони мають обертання фокуса на 270° і двосторонню шкалу фокуса з імперськими та метричними розмірами. Об`єктиви мають міцний суцільнометалевий корпус із переднім діаметром 80 мм і різьбленням під фільтр 77 мм. Механізми фокусування, діафрагми та масштабування також постійно мають крок 0,8 MOD / 32 кроки. Регулювання заднього фокусу на 19,2 мм дає змогу ефективно перемикатися між різними камерами.

Характеристики

---

Ширококутний кінооб`єктив Laowa T2.9 Zero-D Cine Lens 12 мм

Кінооб`єктив 12 мм має максимальну діафрагму T2,9 з 16 елементами в 10 групах. Його 7-пелюсткова діафрагма забезпечує м`яке, приємне боке, малу глибину різкості з мінімальними спотвореннями або їх повну відсутність, а також близьку відстань фокусування 7 дюймів. Кільця фокусування і діафрагми оснащені стандартним галузевим зубчастим колесом з кроком 0,8, що відповідає стандарту слідкуючого фокусу у кіно. Передній діаметр 102 мм можна збільшити до 114 мм за допомогою адаптера, що входить до комплекту, щоб він підходив до стандартних компендіумів для запобігання відблисків і відображеннь, а також для додавання фільтрів. Маркування фокуса, діафрагми і глибини різкості вказано на корпусі.

Характеристики

---

Макрооб`єктиви

Laowa 24mm f/14 Probe Lens

«Дивний, але геніальний», об`єктив Laowa 24mm f/14 Probe з байонетом ARRI PL від Venus Optics — це справді унікальний об`єктив, розроблений для зйомки великим планом. Цей макрооб`єктив, що відрізняється довгою та тонкою оправою об`єктива, забезпечує максимальне збільшення 2:1 при мінімальній відстані фокусування 1,5 фути та мінімальній робочій відстані 0,8 дюйма. Навіть при такій малій робочій відстані довжина об`єктива становить 1,3 фути, розміщуючи вас на зручній відстані для зйомки довколишніх об`єктів. Крім того, оскільки ширококутний об`єктив забезпечує більшу глибину різкості порівняно з традиційними телеоб`єктивами для макрозйомки, що дає змогу збільшити деталізацію фону з меншою ізоляцією об`єкта.

Характеристики

---

Laowa 24mm T14-40 2x PeriProbe Cine

Повнокадровий кінооб`єктив Venus Optics LAOWA 24mm T14-40 2x PeriProbe Cine Lens робить чіткі збільшені знімки з повнокадровими датчиками камери з байонетом ARRI PL і має фокусну відстань 24 мм. Його лінза у вигляді перископа зі змінними кінцями має діапазон діафрагми від T14 до T40 для великої або малої глибини різкості. Використовуйте його під водою або в обмеженому просторі завдяки водонепроникному передньому корпусу і тонкому профілю.

Характеристики