Найчастіше люди не тільки дивляться телепередачі, а й використовують їх як певний інформаційний фон. У зв`язку з цим, одним з основних завдань мовних компаній є створення умов, коли якісне зображення буде супроводжуватися не менш якісним звуковим супроводом відеоряду, що видається в ефір. Професійний звуковий супровід відеоряду є невід'ємною частиною телевізійного продукту. Не секрет, що часом навіть найякісніша картинка з погляду режисури, операторської роботи та монтажу, може бути втрачена для сприйняття глядацькою аудиторією, якщо підкладений під неї звуковий ряд транслюється з перешкодами. Затримки, частотні спотворення, пікові навантаження, шуми - одним словом, брак зі звуку істотно погіршує загальне враження від перегляду. Телевізійна звукорежисура – робота, яка потребує відповідальності, професіоналізму та творчого підходу. Відповідно, вимоги до обладнання, пристроїв та програмного забезпечення для отримання максимального результату в області запису, корекції, монтажу та трансляції звуку повинні бути досить високі. Поговоримо про основні проблеми, які можуть виникнути при записі, обробці та відтворенні звуку та методах їх вирішення. Отже, які проблеми можна виділити під час роботи зі звуковим супроводом відеоряду? Насамперед хотілося б торкнутися однієї поширеної, суто технічної проблеми - порушення синхронізації відео та звуку. Ця проблема, як правило, виникає під час трансляцій зі складним трактом проходження сигналів або коли аудіосигнал є аналоговим, а відеосигнал - цифровим. Більшість сучасних мовних звукових процесорів мають вбудовані блоки затримки, і якщо час запізнювання відео відомий - досить нескладно його компенсувати відповідно до затримки звуку, однак, час затримки відео може змінюватися і під час комутації різних джерел. У цьому разі на допомогу приходять спеціалізовані пристрої - блоки або лінії аудіозатримки, які здатні синхронізувати аудіо та відео в режимі реального часу. Mодель Datavideo AD-100 Datavideo AD-100 - простий у використанні блок аудіо затримки, що дозволяє синхронізувати відео та аудіо сигнали, має несиметричні входи на RCA роз'ємах та професійні симетричні входи на XLR роз'ємах, а міцний металевий корпус та висока якість виконання дозволяють використовувати його як для роботи в студії, так і на виїзних зйомках. Datavideo AD-200 Datavideo AD-200 - комбінована конструкція є інтегрованим рішенням, що складається з 6-канального блоку аудіо затримки і 6-канального аудіомікшера з 4-канальним маршрутизатором аудіо виходів. Цей блок дає можливість регулювати затримку звуку до 3 секунд для кожного вхідного каналу, а також регулювати рівень звуку. Крім того, ці пристрої дають змогу синхронізувати затримку як плавно, так і поступово. Оскільки, завдання автоматичного визначення часу розбіжності синхронізації до кінця не вирішене - зрозуміло, багато що залежить від професіоналізму студійного звукорежисера. Наступне питання, яке хотілося б торкнутися – це регулювання рівня запису звуку відповідно до стандартів телевізійного мовлення. Часто слухачі та глядачі стикаються з тим, що в момент переходу телевізійної передачі на рекламний блок або при перемиканні на інший канал можуть виникати суттєві перепади рівня звукового сигналу. З введенням цифрової технології у поєднанні з трансляцією цифрових та аналогових передач ця проблема сильно посилилася. Причин виникнення таких перепадів рівня звукового сигналу існує кілька: відсутність досвіду налаштування рівня звукових каналів; використання різних (іноді нестандартних) вимірювачів рівня сигналу; відсутність стандартних вимірювачів рівня сигналу; використання архівного матеріалу (аналогового і цифрового), не адаптованого до використовуваних на сьогоднішній день типів звукових каналів; навмисне завищення рівня звуку рекламного блоку для привернення уваги, що часто викликає зворотну реакцію глядача. Для мінімізації або усунення цієї проблеми необхідно чітко контролювати рівень запису звуку, дотримуючись телевізійних стандартів. Для цифрового запису рівень звуку потрібно тримати в межах -12 ~ -6 одиниць за децибельною шкалою. Бажано вимкнути в звуковому тракті камери лімітер або АРУЗ (автоматичний регулятор рівня запису), бо є ризик втратити контроль над реальним рівнем запису звуку та отримати на виході перемодульований (спотворений) сигнал, відкоригувати який буде практично неможливо. Крім того, дуже важливо використовувати апаратуру зі стандартними тарованими датчиками індикації рівня звукового сигналу. Одним із важливих чинників у питанні запису звуку є наявність або відсутність шумів. Шуми умовно діляться на дві категорії - корисні та сторонні. До сторонніх шумів під час запису, наприклад, інтерв'ю в студії можна віднести звуки, які видають кондиціонери, комп'ютери, мобільні телефони, звуки, що лунають з вулиці, та інший фоновий шум. Перед початком роботи необхідно усунути всі можливі джерела сторонніх шумів, закрити вікна, попросити всіх сторонніх покинути приміщення. Але іноді умови запису звуку вимагають створення певної атмосферності в звуковій доріжці. У такому разі легко підкласти під час монтажу будь-які шуми, взявши їх, наприклад, з бібліотеки звуків, записати після зйомки атмосферу приміщення (так званий амбієнс) і налаштувати звуковий тракт у такий спосіб, щоб після монтажу звуку основна доріжка і корисні шуми поєднувалися і звучали максимально гармонійно. Велику роль має правильне підключення мікрофона до камери або до зовнішнього пристрою запису звуку. Природно, переважно потрібне симетричне підключення, у зв'язку з тим, що воно менше схильне до впливу сторонніх електромагнітних перешкод і наведень ніж несиметричне, крім того, роз'єм XLR, що використовується для даного підключення, надійний і зручний. До речі про електромагнітні перешкоди – ймовірність їх появи набагато вища, якщо мікшер або камера отримують живлення від мережі, тому, по можливості, необхідно працювати від акумуляторних батарей, які, природно, повинні бути у справному та зарядженому стані. Іноді під час роботи зі звуком виникає необхідність підключення побутового звукового обладнання до професійного (чи навпаки). У таких випадках для перетворення звукового сигналу рекомендується використовувати двонаправлені перетворювачі звуку. Непоганим бюджетним рішенням на ринку професійної звукової апаратури є двонаправлений перетворювач звуку BAC-03 від компанії Datavideo, який дозволяє перетворювати симетричний (балансний) сигнал на несиметричний (небалансний) і, навпаки, в режимі реального часу. Ще одна умова отримання якісного звукового сигналу – використання якісних мікрофонів. Для запису звуку в телевізійному виробництві використовуються мікрофони різних типів – динамічні, конденсаторні, спрямовані та всеспрямовані, радіомікрофони та системи, петличні, накамерні та репортерські. Такі мікрофони як, наприклад: Countryman B3 Omni Countryman B6 Omni Sennheiser MKE-2-5-3 Gold-C Sennheiser EW 112-P G3 Sennheiser EW 112-P G3 гарантують високу якість запису звуку. Професіонали рекомендують вести основний запис звуку одним каналом (чого цілком достатньо для інтерв'ю), а другий канал використовувати для резервного запису того ж джерела на вбудований камерний мікрофон. Таким чином, можна убезпечити себе від різних форс-мажорних обставин (обрив або пошкодження кабелю, вихід з ладу роз'єму або мікрофона тощо) та мати копію запису на другій звуковій доріжці. Останнім часом ринок прямих трансляцій почала завойовувати технологія потокової передачі відео в реальному часі - так званий стрімінг. Ця технологія цікава тим, що розгортання комплекту обладнання для початку трансляції безпосередньо з місця подій займає дуже мало часу. Крім того, ця технологія не вимагає дорогої апаратури, достатньо мати смартфон або планшет із вбудованою відеокамерою, зовнішній акумулятор (Power bank), джерело світла (якщо стрімінг йде в умовах недостатньої освітленості) та наявність стійкого мобільного інтернету. Однак, в умовах роботи поза приміщенням, особливо якщо оператор використовує вбудований у знімальний пристрій мікрофон замість виносного – найчастіше трапляється, що вуличні шуми дуже сильно спотворюють або взагалі перебивають основний звук, що є абсолютно неприпустимим під час трансляції в режимі реального часу. При використанні зовнішнього джерела запису звуку (репортерського або петличного мікрофона), а особливо обладнаного спеціальними засобами придушення шумів і вітрозахисту – істотно покращує якість запису та трансляції звуку. На закінчення можна відзначити, що неможливо переоцінити якість звукового супроводу в телевізійному ефірі. Грамотний підбір відповідного обладнання, глибоке розуміння процесів, що відбуваються, високий професіоналізм персоналу дозволять створити якісний конкурентоспроможний телевізійний продукт і забезпечити цілісне та комфортне мовлення.