Світ дикого заходу, новий науково-фантастичний шедевр компанії HBO, переплітає розмаїття стилів і колірних рішень, що контрастують у яскравому одязі, запорошених дорогах і темних приміщеннях, які втілюють дух майбутнього. Поки сцени перемикаються з одного стилю на інший, Камерон ділиться секретами такої тонкої роботи. Світ дикого заходу, новий науково-фантастичний шедевр компанії HBO, переплітає розмаїття стилів і колірних рішень, що контрастують у яскравому одязі, запорошених дорогах і темних приміщеннях, які втілюють дух майбутнього. Поки сцени перемикаються з одного стилю на інший, Камерон ділиться секретами такої тонкої роботи Це відео було знято на локації Keslow Camera в Калвер Сіті, Каліфорнія. Пол Камерон, оператор-постановник гучного серіалу Світ дикого заходу, розповідає про особливості створення кінематографічних стилів і використання лутів (LUT) під час зйомок цієї новітньої драми HBO. player.vimeo.com/video/197976947 У своїй практиці Камерон знімає і на плівку, і на цифру, але пілотна серія Світу дикого заходу стала ідеальною можливістю використовувати плівку. Камерон зупинив свій вибір на плівці, оскільки вона допомагає отримати ближчу до суворого західного світу картинку, ніж, на його думку, здатна дати цифра. Головне містечко – Світвотер – має висококласну атмосферу, тому Камерон хотів створити яскраву, насичену колірну схему з більш контрастними відтінками та чіткими тонами в одязі та персонажах. «Містечко ніби сяє. Кольори соковиті, підфарбовані, люди сплять у красивих нічних сорочках. Усе в салуні показує свою приналежність до вищого класу». При переході до сцен на околицях, види змінюються на більш дикі, посушливі. «Коли ви залишаєте парк, світ починає виглядати більш небезпечним. Йде невелика зміна в кольорах. Ви занурюєтеся в більш брудний, запорошений західний світ». Працюючи над сценами контрольного центру, Камерон хотів домогтися відчуття позачасовості. “Багато хто з нас не був обізнаний про справжню хронологію у Світі дикого заходу. Я хотів створити стиль, дещо темніший і хроматичніший у синіх і зелених тонах, щоб створити колірну відмінність від інших сцен». У проєктах, розрахованих на стиль кіно, неможливо переоцінити важливість правильної побудови сцени, оскільки стиль кожної сцени є невід`ємною частиною втілення на екрані динаміки розвитку сюжету фільму. Для Камерона це означає вибирати найбільш підходящі специфічні стилі для кожної сцени і дотримуватися їх від серії до серії. Хоч Камерон знімав пілотний епізод «Світу дикого заходу» на плівку, він також пояснив, як можна домогтися такої самої колірної якості, певних стилів і кіношного візуального задуму під час зйомки на цифру з використанням пристрою TeradekCOLR. COLR – це прилад, розроблений для знімальних груп, який дає змогу грейдити (підфарбовувати) відеосигнал під час зйомки в режимі реального часу. Колористи прямо на знімальному майданчику можуть відкоригувати плоский неконтрастний RAW або LOG-сигнал з камери, симулюючи ту колірну схему, яку буде отримано після проведення кольорокорекції на постпродакшені. Він може бути підключений до камери або монітора і застосовує користувацькі налаштування 3DLUT (look-up-table) (або 1DLUT + CDL) на виведене зображення, щоб знімальна команда могла орієнтуватися на фінальний результат, а не на сиру картинку. Кольорокорекція в ріалтаймі відкриває нові межі у виробничому процесі на знімальному майданчику. Завдяки сучасним технологіям цифрових кінокамер, зображення записується в режимі LOG-гами для досягнення максимального динамічного діапазону, внаслідок чого для нетренованого ока картинка виходить ненасиченою і неконтрастною. Завдяки COLR, оператор-постановник може побачити відкориговану картинку, яка відображає фінальний колір, даючи змогу робити налаштування на льоту й одразу ухвалювати рішення щодо необхідності перезнімання сцени або внесення інших коригувань. Це також дозволяє іншим учасникам знімального процесу, у тому числі першим асистентам, відповідальним за сценарій, і продюсерам робити необхідні поправки, виходячи з їх конкретних завдань. “Оскільки він запам`ятовує 32 LUT`и, то для мене це як мати коробку з 32 різними видами плівки» COLR дозволяє Камерону візуалізувати задуманий стиль у момент зйомок, зберігаючи йому і клієнтам час, який зазвичай витрачається на те, щоб побачити пофарбовану картинку на пості. У нього є можливість зберігати в пам`яті пристрою до 32 3D лутів і змінювати їх за потребою залежно від сюжету, настрою, освітлення чи рухів камери у кадрі. Ці лути застосовуються протягом усього виробничого процесу, даючи можливість пронести креативну ідею через весь продакшн та пост-продакшн, наприклад, при створенні віртуальних ефектів. Це дає змогу, за всієї інтенсивності та багатозадачності процесів роботи з цифровими медіа, зберігати колірні стилі саме такими, якими вони задумані від початку. Оскільки COLR сумісний із найпоширенішими форматами лутів, типу .dat, .cube та іншими, він може працювати з таким ПЗ для кольорокорекції, як DaVinciResolve і PomfortLiveGradePro. Додатково він може підключатися до серверів ASCCDL і ACES для колірного налаштування в режимі реального часу на комп`ютері, під`єднаному до приладу через Wi-Fi. Кольорокорекція та управління стилями в ріалтаймі дає змогу знімальній команді підтримувати узгодженість креативної ідеї режисера й оператора та впевненість у тому, що задуманий ними стиль відповідає одержуваному результату під час зйомок. З урахуванням розвитку технологій та їх впливу на виробничий процес, прилади типу COLR будуть і далі вдосконалювати процес кіновиробництва загалом і, як наслідок, збільшуватимуть задоволення як від процесу як зйомки, так і від перегляду кіно.