Сучасні накамерні монітори мають величезну кількість функцій. Сьогодні, з переходом до телебачення ультрависокої чіткості та дедалі ширшим застосуванням портативних відеокамер і гібридних цифрових фотокамер у виробництві hi-end контенту, роль накамерного монітора, як одного з основних інструментів у знімальному процесі, істотно зросла.Тепер це комбінований контрольно-вимірювально-моніторний прилад, що забезпечує відеозйомку вихідних матеріалів з максимально можливою якістю. І часто величезна кількість функцій, широке меню налаштувань і режимів керування бентежить користувачів, які не завжди розуміють призначення багатьох із них.Усі функції сучасного накамерного монітора можна розділити на 4 основні групи:1? Перша група – це службові функції базових налаштувань (тип живлення, вибір входу, вибір телевізійного стандарту і типу сигналу тощо), більшість із них встановлюються під час початкового конфігурування знімального комплексу; 2? Другу групу складають звичні оперативні регулювання, такі як: яскравість, контрастність, колірна насиченість тощо; 3? Третя група - допомагають оператору уникнути браку й отримати якісну соковиту та чітку картинку. Це набір спрощених вимірювачів параметрів відеосигналу: осцилограф, вектороскоп, гістограма, спотметр; 4? Найбільш активно використовуваною групою є четверта, що об`єднує в собі інструменти, які допомагають оператору в оперативних регулюваннях: точне фокусування, регулювання діафрагми з контролем експозиції. Ці функції ми й розглянемо докладніше.Функції Shooting AssistНе «випалити» і не «впасти в темряву»Правильна експозиція та її контроль завжди були одним із найважливіших завдань кінозйомки. Це пов`язано з тим, що навіть цифрові відеокамери hi-end класу не в змозі відобразити повністю весь яскравісний діапазон реальної сцени. Тому вибір правильної експозиції - це завжди компроміс між загальною яскравістю сцени і втратою нюансів на краях яскравості діапазону (у світлах і в тінях).Найчастіше відбувається «випалювання» найяскравіших ділянок зображення, наприклад, коли замість блакитного неба з красивими хмарами на ньому ми бачимо однотонну білу пляму. Якщо ми зменшимо експозицію для збереження деталей у світлих частинах зображення, то падає загальна яскравість зображення, а темні ділянки стають просто чорними, і ми втрачаємо деталі в тінях. Недоекспозиція зображення в цифрових камерах веде ще й до зміщення основної та суттєвої його частини з області передавальної функції відеокамери з найбільшою роздільною здатністю. Тому доводиться робити вибір – що саме слід зберегти, а чим можна пожертвувати.Звісно, у постановочній зйомці, практично завжди, освітлення сцени виставляють так, щоб у відображуваний камерою діапазон потрапили всі важливі деталі. У неконтрольованій світловій ситуації в професійних камерах є інструменти, що дають змогу істотно розширити робочий світловий діапазон, як-от «коліно», вибір потрібної гамма-корекції, розтяжка в тінях тощо. Камери ж вищого класу із записом RAW дають змогу «витягнути» в постобробці, здавалося б, втрачені деталі, оскільки вони записують вихідне, «сире» зображення з матриці. Але, в будь-якому разі, необхідно мати певні засоби контролю об`єктива, що дають змогу побачити, де, що і якою мірою втрачається.«Зебра»Це один з найпопулярніших відеооператорських інструментів, що дають змогу контролювати освітленість в одній з найкритичніших частин кадру: у світлах. Якщо ви, зазирнувши у видошукач камери, бачили чергування білих і чорних похилих смуг, накладених на яскраву частину зображення, - це і є «зебра». «Зебра» ? це дуже помітний індикатор, що вказує, які області зображення яскравіші за задане значення. Якщо «зебра» накриває важливі ділянки зображення, отже, треба зменшити експозицію – прикрити діафрагму, зменшити посилення або ввести у світловий тракт послаблюючий нейтральний сірий світлофільтрУ найпростішому випадку «зебра» має одне фіксоване значення, як правило, - 95 IRE або 100 IRE. IRE позначає в умовних одиницях рівень яскравості сигналу. Значення від 1 до 99 являють собою відтінки сірого від чистого чорного до білого. Це найточніший метод вимірювання експозиції, і на основі даного показника працюють інструменти, які допомагають нам у роботі з відеоконтентом – зебра, фальш колір, вектороскоп та гістограми.Однак найпоширенішим є випадок, коли значення «зебри» можна задати довільно або вибрати з декількох типових значень. У найбільш просунутому випадку може бути одночасно дві «зебри» (з нахилом у різні боки) з різними значеннями, наприклад, одна 90 IRE, що попереджає про близькість режиму обмеження, а друга 100 IRE, яка показує ті ділянки, які будуть «випалені». Такі налаштування дають змогу ефективніше використовувати весь динамічний діапазон камери.False Color«False Color», «псевдоколір» (або «фальшколір») – це функція, яка переводить кольорове зображення в чорно-біле, а потім розфарбовує його в різні кольори, що відповідають різним рівням яскравості. Таким чином ми отримуємо кольорокодовану карту розподілу освітленості по відеозображенню.Необхідність у такій функції виникла у зв`язку з тим, що ні «зебра», ні навіть осцилограф не дають змоги скласти загальну оцінку яскравості зображення в динаміці розподілу по кадру. Шкала відповідності колір-яскравість або виводиться по краю зображення, або може відображатися в меню налаштувань. Загальноприйнято задавати шкалу у вигляді класичного спектра, в якому синій колір відповідає низькій яскравості, а червоний - високій. Псевдоколір – гарний інструмент для загального оцінювання яскравості картини, але не дає можливості більш-менш точно визначити значення яскравості. У цьому разі потрібен, наприклад, осцилограф.ОсцилографОсцилограф - це ще один прекрасний інструмент, який допоможе вам впоратися із завданням встановлення правильної експозиції для відеокамери. Осцилограма показує розподіл рівнів яскравості в кадрі вздовж телевізійного рядка зліва направо. Осцилограф має шкалу, яка в одиницях IRE або у відсотках від 0 до 100 знизу-вгору. Таким чином точки осцилограми, що відповідають темним ділянкам зображення, розташовуються внизу, ближче до нульового значення, а яскраві ділянки - вгорі.Залежно від того, як обробляє зображення камера і який режим встановлено для осцилографа, значення нижче за 0 і вище за 100 можуть відображатися, а можуть і не відображатися, обрізаючись на 0 IRE і 100 IRE. Але, в будь-якому разі, все, що виходить за ці межі, записано не буде. Стандартний осцилограф монітора має один режим роботи, за якого на осцилограмі відображаються всі рядки кадру, накладені один на одного.У більш просунутих накамерних моніторах є можливість увімкнути режим відображення одного рядка з довільним його вибором, що дає точніше визначити рівні яскравості в потрібній ділянці зображення й оцінити ступінь опрацювання деталей.ГістограмаГістограма - це функція відображення розподілу рівнів освітленості в кадрі з горизонтальною шкалою рівнів яскравості від 0 мінімуму до максимуму. А вертикальна шкала - це шкала кількості. Тобто. Чим вище конкретна ділянка гістограми, тим більше відповідних рівнів яскравості присутній у кадрі. Таким чином, якщо ліва частина гістограми істотно вища за праву, то зображення занадто темне, якщо права частина вища, то, відповідно, зображення надміру світле. За винятком деяких специфічних випадків, завдання полягає в тому, щоб шляхом регулювання експозиції домогтися рівномірного (або симетричного щодо 50 IRE) розподілу гістограми по горизонталі. При цьому потрібно, щоб гістограма не обрізалася істотно ні з права, ні зліва. В іншому разі, вся обрізана інформація буде втрачена безповоротно.ФокусуванняОтже, ми встановили правильну експозицію, але це не відіграватиме жодної ролі, якщо наша картинка не у фокусі. Причому, останнім часом, зі зростанням чіткості відео- і блогерського контенту, а також поширенням великоекранних систем (телевізорів, проекторів тощо) високої роздільної здатності, важливість точного фокусування кардинально зросла. При цьому розміри вбудованих накамерних моніторів залишилися невеликими, що робить фокусування з їхньою допомогою досить проблематичним. Але є кілька способів для спрощення цього завдання.Найпростіший спосіб - це електронне збільшення частини зображення (Focus Zoom), на яку треба відфокусуватися. Це саме електронне збільшення, що не зачіпає оптику камери. Оптичний «наїзд» з фокусуванням на крупному плані об`єкта і подальшим «від`їздом» у вихідне положення можливий тільки в дорогих телевізійних відеокамерах з парфокальними об`єктивами, які не втрачають фокус під час зміни фокусної відстані. Фотооб`єктиви і вбудовані об`єктиви відеокамер можуть втрачати фокус під час зумування, тому електронний зум для фокусування - у пріоритеті.Іншим поширеним інструментом є «пікінг» (Peaking). Це спеціальний режим оброблення зображення, за якого підкреслюються контури об`єктів із формуванням контрастного несправжнього контуру в тих частинах зображення, які перебувають у фокусі. При цьому на дрібних деталях і контрастних контурах відбувається викид амплітудно-частотних характеристик, який добре помітний на зображенні. Причому, такий викид формується тільки на деталях зображення у фокусі. Часто ця функція має опцію розфарбовування контуру певним кольором, що ще більше спрощує контроль фокусу камери.LUTУ кіновиробництві та відеовиробництві дедалі більшого поширення набуває зйомка із записом у форматі RAW. Це спеціальний режим, у якому сигнал із датчика зображення не проходить обробку відповідно до телевізійних стандартів, а в «сирому» вигляді надходить на запис. Такий сигнал має набагато ширший динамічний діапазон, що не вміщається в робочий діапазон монітора. Даючи змогу отримати на кілька порядків якісніший результат, цей сигнал дуже складний у плані моніторингу. По ньому практично неможливо оцінити, яким буде результуюче зображення і неможливо виставити правильні експозицію і фокус.Для того щоб відеооператор під час зйомки в RAW міг коректно працювати, у камері або моніторі проводиться переналаштування RAW-сигналу до стандартного, що коректно відображається монітором. Для цього застосовуються LUT (Look Up Table, переглядова таблиця) - матричні таблиці переведення зображення з конкретної моделі камери в стандартне, що відповідає одному з основних телевізійних стандартів (наприклад, Rec.709). У простішому випадку, монітор має можливість перемикання між стандартним і кінорежимом. Більш просунуті спеціалізовані монітори мають можливість завантаження різних LUT таблиць, що відповідають різним камерам і різним режимам.Як ми бачимо, сучасні монітори і камери надають оператору достатній інструментарій для повноцінного контролю якості зображення. Причому дедалі більше таких функцій, які ще недавно можна було знайти тільки в пристроях із захмарними цінами, сьогодні дедалі активніше проникають навіть у пристрої бюджетної категорії, доступні дуже широкому колу відеооператорів і відеомейкерів. Залишається тільки знайти ці функції в моніторі, освоїти їх і ефективно використовувати.Монітори, монітори-рекордери, які мають зазначені функції:Convergent Design Odyssey 7Q+ SSD - флеш рекордер S-1073F - контрольний монітор SWIT S-1161H - контрольний монітор SWIT S-1222F - контрольний монітор SWIT S-1223H - контрольний монітор SWIT Atomos Shogun Studio - відеорекордер студійний двоканальний Shogun Flame - відеорекордер накамерний 4k Blackmagic Video Assist - відеорекордер накамерний Video Assist 4K - відеорекордер накамерний 4k