--- title: "Teradek Colr - доступне рішення для онлайн-грейдингу під час онлайн кольорокорекції на зйомках" description: "Онлайн кольорокорекція - скоро на всіх знімальних майданчиках країни! Давайте розберемося, чому режисер і оператор сьогодні змушені задовольнятися блідою неконтрастною картинкою" url: "https://optavideo.com/ua/system-integration/articles/onlayn-cvetokorrekciya-skoro-na-vseh-semochnih-ploshadkah-strani.html" date: "2026-06-23T07:23:14+00:00" language: "uk-UA" --- Давайте розберемося, чому режисер і оператор сьогодні змушені задовольнятися блідою неконтрастною картинкою на моніторі, і чому вбудовані LOG-перетворювачі не вирішують їхніх проблем? Про що, власне, йдеться? Коли знімається новинний сюжет або репортаж для телеканалу звичайною ТЖК-камерою, то про жодні проблеми з кольоропередачею та експозицією йтися не може, оскільки і журналіст, дивлячись у контрольний монітор, і монтажер, і випусковий редактор, і телеглядач задовольнятимуться тим, що зняв оператор. ![](https://optavideo.com/images/Articles/site.news.048.jpeg) Про що, власне, йдеться? Коли знімається новинний сюжет або репортаж для телеканалу звичайною ТЖК-камерою, то про жодні проблеми з кольоропередачею та експозицією й мови бути не може, бо і журналіст, дивлячись у контрольний монітор, і монтажер, і випусковий редактор, і телеглядач задовольнятимуться тим, що зняв оператор. Справа в тому, що в першу чергу такий матеріал повинен мати інформаційну цінність, а художня складова в цьому випадку, як правило, визначається правильною композицією, експозицією та наявністю фокусу. За характером світла і кольору, як показує практика, стежать тільки дуже вимогливі ньюсмейкери. Здебільшого, все знімається в рамках обмеженого колірного і яскравості телевізійного стандарту ITU Rec.709. І якщо для телебачення цього достатньо, то у кіно такий номер не проходить! Чому? Тому що мистецтво кіно полягає в тому, щоб занурити вас в атмосферу режисерського задуму, як то кажуть, із головою. А для цього вже недостатньо однієї гарної гри акторів, веселих діалогів і логічного сценарію. Коли режисер апелює до емоцій, то окрім величезної кіношної складової, куди входить грим, костюм, спеціальні локації, спецтехніка, ефекти та інші інструменти, - величезне значення має світло, колір і великий динамічний діапазон камери для передачі всього антуражу знімаємої сцени. І що в результаті маємо на практиці: Режисер (Р) каже: \- Хочу, щоб камера охоплювала весь динамічний діапазон від максимально чорних тонів до максимально світлих для передачі всього драматизму темної кімнати та краси місячного світла за її вікном. Оператор (О) відповідає: \- Не проблема, орендуємо дорогу камеру з діапазоном в X-стопів і зніматимемо в LOG або RAW режимі, щоб охопити більше колірного і яскравого простору, ніж телевізійний Rec.709. У підсумку режисер сідає за монітор і бачить ось це: ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-1.png) Р: - Що це за …? О: - Все нормально, колористи знають, що потім з цим робити! Р: - Ні, ну ти мені хоч приблизно покажи, як це буде? О: - Хм, ну в камері/моніторі є тільки готовий набір типових 3D LUT-ів, наприклад: **ARRI to Rec709**, **Sony S-Log to ITU709**, **Blackmagic PCC** та інше … Ось дивись, так це буде виглядати на телевізорі! ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-2.png) Р: - Так, краще, але це не те, що мені треба! О: - Повір мені, на пості все виправлять! Як часто доводиться чути цю фразу. І коли колористи потім на пості роблять потрібний Look, наприклад «місячне світло», як хотів режисер, виявляється, що оператор серйозно прорахувався зі світлом: сорочка злилася з фоном, обличчя актора має недостатньо драматичний вигляд, очі не мають потрібного блиску і т.д. Режисер незадоволений. Наслідки непередбачувані. ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-3.png) І якщо це поодинокий окремий випадок, яким можна знехтувати, то бувають ситуації, коли кіно часто-густо складається з подібних сцен/випадків. У результаті департамент постпродакшену звинувачує знімальну групу в непрофесіоналізмі і навпаки. Одвічна війна продакшена і постпродакшена, де режисер опиняється між молотом і ковадлом. ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-4.jpg) Як же цю проблему вирішують у благополучних сім`ях? Опустимо прелюдії оператора, режисера і колориста, коли вони намагаються домовитися про мир ще на стадії освоєння. На практиці існує безліч рішень бачити на моніторі кіно, що знімається, «як буде», а не «як є», наприклад, віддавати відзнятий матеріал на плейбек і чекати поки там його пофарбують. Такий спосіб називається офлайн-кольорокорекція. Якщо говорити про онлайн-грейдинг, то одним із таких доступних рішень на сьогоднішній день є [Teradek Colr](https://optavideo.com/ua/produkty/73265-colr.html). ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-5.jpg) По суті, це свого роду LUT-box на 34 LUT-a, куди в онлайн-режимі можна завантажувати файли з розширенням .cube (це стандартний 3D-LUT файл, який можна створити ледве не у фотошопі на знімальному майданчику, але краще використовувати за місцем спеціальні програми для кольорокорекції, наприклад Davinci Resolve), у такий спосіб даючи режисерові змогу бачити на моніторі сцену, що знімається так, як він її задумав, а операторові - можливість робити корекцію світла відповідно до попереднього фарбування. Нерідкі випадки, коли оператор перемикається в режим Rec.709, щоб виставити світло, а потім повертається в LOG-режим для запису сцени! Так, це дико, але це не вигадка, а реальні випадки з життя любителів DSLR! ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-6.jpeg) Як же на практиці виглядає робочий процес? Як варіант, режисер може, використовуючи бібліотеку Look-ів, сказати операторові: - ця сцена має виглядати так **4160 Tinted-Teal**, інша як **3411 Film - Teal and Orange**, наступна як **3221 - Analog**, а про двадцять інших я тобі скажу пізніше … Далі колорист, на базі цих Look-ів та тестового LOG або RAW файлу робить у програмі відповідні LUT-и та пересилає ці cube-файли (.cube) на знімальний майданчик, де вони благополучно підвантажуються в **Colr**. У результаті камера пише сигнал в LOG або RAW режимі, як і планувалося, на моніторі відображається поточний Look, оператор ставить світло, як кажуть, «по живому», а режисер швидко і точно вносить свої корективи, оскільки бачить вже майже готове кіно. Колористу залишиться тільки застосувати до LOG-файлу вже наявний LUT і зробити фінальну кольорокорекцію. ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-7.jpg) З досвіду зарубіжних колег, цей техпроцес у рази прискорює час виробництва і економить чималий бюджет продюсерам. Детальніше про це читайте в статті [«РОЗРОБКА ТА УПРАВЛІННЯ КОЛІРНИМИ СТИЛЯМИ ВІД ПОЛА КАМЕРОНА»](https://optavideo.com/ua/system-integration/articles/razrabotka-i-upravlenie-cvetovimi-stilyami-ot-pola-kamerona.html) ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-8.jpg) ## Schema ```json { "@context": "https://schema.org", "@type": "BreadcrumbList", "itemListElement": [ { "@type": "ListItem", "position": 1, "name": "Opta-Video", "item": "https://optavideo.com/ua" }, { "@type": "ListItem", "position": 2, "name": "Статті", "item": "https://optavideo.com/ua/system-integration/articles.html" }, { "@type": "ListItem", "position": 3, "name": "Онлайн кольорокорекція - скоро на всіх знімальних майданчиках країни!", "item": "https://optavideo.com/ua/system-integration/articles/onlayn-cvetokorrekciya-skoro-na-vseh-semochnih-ploshadkah-strani.html" } ] } ``` ```json { "@context": "https://schema.org", "@type": "Article", "mainEntityOfPage": { "@type": "WebPage", "@id": "https://optavideo.com/ua/system-integration/articles/onlayn-cvetokorrekciya-skoro-na-vseh-semochnih-ploshadkah-strani.html" }, "headline": "Teradek Colr - доступне рішення для онлайн-грейдингу під час онлайн кольорокорекції на зйомках", "description": "Давайте розберемося, чому режисер і оператор сьогодні змушені задовольнятися блідою неконтрастною картинкою на моніторі, і чому вбудовані LOG-перетворювачі не вирішують їхніх проблем? Про що, власне, йдеться? Коли знімається новинний сюжет або репортаж для телеканалу звичайною ТЖК-камерою, то про жодні проблеми з кольоропередачею та експозицією йтися не може, оскільки і журналіст, дивлячись у контрольний монітор, і монтажер, і випусковий редактор, і телеглядач задовольнятимуться тим, що зняв оператор. Про що, власне, йдеться? Коли знімається новинний сюжет або репортаж для телеканалу звичайною ТЖК-камерою, то про жодні проблеми з кольоропередачею та експозицією й мови бути не може, бо і журналіст, дивлячись у контрольний монітор, і монтажер, і випусковий редактор, і телеглядач задовольнятимуться тим, що зняв оператор. Справа в тому, що в першу чергу такий матеріал повинен мати інформаційну цінність, а художня складова в цьому випадку, як правило, визначається правильною композицією, експозицією та наявністю фокусу. За характером світла і кольору, як показує практика, стежать тільки дуже вимогливі ньюсмейкери. Здебільшого, все знімається в рамках обмеженого колірного і яскравості телевізійного стандарту ITU Rec.709. І якщо для телебачення цього достатньо, то у кіно такий номер не проходить! Чому? Тому що мистецтво кіно полягає в тому, щоб занурити вас в атмосферу режисерського задуму, як то кажуть, із головою. А для цього вже недостатньо однієї гарної гри акторів, веселих діалогів і логічного сценарію. Коли режисер апелює до емоцій, то окрім величезної кіношної складової, куди входить грим, костюм, спеціальні локації, спецтехніка, ефекти та інші інструменти, - величезне значення має світло, колір і великий динамічний діапазон камери для передачі всього антуражу знімаємої сцени. І що в результаті маємо на практиці:Режисер (Р) каже:- Хочу, щоб камера охоплювала весь динамічний діапазон від максимально чорних тонів до максимально світлих для передачі всього драматизму темної кімнати та краси місячного світла за її вікном.Оператор (О) відповідає:- Не проблема, орендуємо дорогу камеру з діапазоном в X-стопів і зніматимемо в LOG або RAW режимі, щоб охопити більше колірного і яскравого простору, ніж телевізійний Rec.709.У підсумку режисер сідає за монітор і бачить ось це:  Р: - Що це за …?О: - Все нормально, колористи знають, що потім з цим робити!Р: - Ні, ну ти мені хоч приблизно покажи, як це буде?О: - Хм, ну в камері/моніторі є тільки готовий набір типових 3D LUT-ів, наприклад: ARRI to Rec709, Sony S-Log to ITU709, Blackmagic PCC та інше … Ось дивись, так це буде виглядати на телевізорі!  Р: - Так, краще, але це не те, що мені треба!О: - Повір мені, на пості все виправлять!Як часто доводиться чути цю фразу. І коли колористи потім на пості роблять потрібний Look, наприклад «місячне світло», як хотів режисер, виявляється, що оператор серйозно прорахувався зі світлом: сорочка злилася з фоном, обличчя актора має недостатньо драматичний вигляд, очі не мають потрібного блиску і т.д. Режисер незадоволений. Наслідки непередбачувані.  І якщо це поодинокий окремий випадок, яким можна знехтувати, то бувають ситуації, коли кіно часто-густо складається з подібних сцен/випадків. У результаті департамент постпродакшену звинувачує знімальну групу в непрофесіоналізмі і навпаки. Одвічна війна продакшена і постпродакшена, де режисер опиняється між молотом і ковадлом.  Як же цю проблему вирішують у благополучних сім`ях? Опустимо прелюдії оператора, режисера і колориста, коли вони намагаються домовитися про мир ще на стадії освоєння. На практиці існує безліч рішень бачити на моніторі кіно, що знімається, «як буде», а не «як є», наприклад, віддавати відзнятий матеріал на плейбек і чекати поки там його пофарбують. Такий спосіб називається офлайн-кольорокорекція. Якщо говорити про онлайн-грейдинг, то одним із таких доступних рішень на сьогоднішній день є Teradek Colr.  По суті, це свого роду LUT-box на 34 LUT-a, куди в онлайн-режимі можна завантажувати файли з розширенням .cube (це стандартний 3D-LUT файл, який можна створити ледве не у фотошопі на знімальному майданчику, але краще використовувати за місцем спеціальні програми для кольорокорекції, наприклад Davinci Resolve), у такий спосіб даючи режисерові змогу бачити на моніторі сцену, що знімається так, як він її задумав, а операторові - можливість робити корекцію світла відповідно до попереднього фарбування. Нерідкі випадки, коли оператор перемикається в режим Rec.709, щоб виставити світло, а потім повертається в LOG-режим для запису сцени! Так, це дико, але це не вигадка, а реальні випадки з життя любителів DSLR!  Як же на практиці виглядає робочий процес? Як варіант, режисер може, використовуючи бібліотеку Look-ів, сказати операторові: - ця сцена має виглядати так 4160 Tinted-Teal, інша як 3411 Film - Teal and Orange, наступна як 3221 - Analog, а про двадцять інших я тобі скажу пізніше … Далі колорист, на базі цих Look-ів та тестового LOG або RAW файлу робить у програмі відповідні LUT-и та пересилає ці cube-файли (.cube) на знімальний майданчик, де вони благополучно підвантажуються в Colr. У результаті камера пише сигнал в LOG або RAW режимі, як і планувалося, на моніторі відображається поточний Look, оператор ставить світло, як кажуть, «по живому», а режисер швидко і точно вносить свої корективи, оскільки бачить вже майже готове кіно. Колористу залишиться тільки застосувати до LOG-файлу вже наявний LUT і зробити фінальну кольорокорекцію.  З досвіду зарубіжних колег, цей техпроцес у рази прискорює час виробництва і економить чималий бюджет продюсерам. Детальніше про це читайте в статті «РОЗРОБКА ТА УПРАВЛІННЯ КОЛІРНИМИ СТИЛЯМИ ВІД ПОЛА КАМЕРОНА»", "image": { "@type": "ImageObject", "url": "https://optavideo.com/media/zoo/images/site.news.048_685f0626fe517ed5464c68f4ae9d8fc2.jpeg" }, "publisher": { "@type": "Organization", "name": "OPTA Video", "logo": { "@type": "ImageObject", "url": "https://optavideo.com/images/theme/logo_opta_large_2.png" } }, "author": { "@type": "Person", "name": "Optavideo", "url": "https://optavideo.com/ua/system-integration/articles/onlayn-cvetokorrekciya-skoro-na-vseh-semochnih-ploshadkah-strani.html?markdown=1" }, "datePublished": "2017-06-19T03:00:00+03:00", "dateCreated": "2017-06-19T03:00:00+03:00", "dateModified": "2025-04-25T03:00:00+03:00" } ```