--- title: "Teradek Colr - доступное решение для онлайн-грейдинга при онлайн цветокоррекции на съемках" description: "Онлайн цветокоррекция - скоро на всех съемочных площадках страны! Давайте разберемся, почему режиссер и оператор сегодня вынуждены довольствоваться бледной неконтрастной картинкой" url: "https://optavideo.com/system-integration/articles/onlayn-cvetokorrekciya-skoro-na-vseh-semochnih-ploshadkah-strani.html" date: "2026-06-23T17:34:42+00:00" language: "ru-RU" --- Давайте разберемся, почему режиссер и оператор сегодня вынуждены довольствоваться бледной неконтрастной картинкой на мониторе, и почему встроенные LOG-преобразователи не решают их проблем? О чем, собственно, речь? Когда снимается новостийный сюжет или репортаж для телеканала обычной ТЖК камерой, то ни о каких проблемах с цветопередачей и экспозицией быть не может, поскольку и журналист, глядя в контрольный монитор, и монтажер, и выпускающий редактор, и телезритель будут довольствоваться тем, что снял оператор. ![](https://optavideo.com/images/Articles/site.news.048.jpeg) О чем, собственно, речь? Когда снимается новостийный сюжет или репортаж для телеканала обычной ТЖК камерой, то ни о каких проблемах с цветопередачей и экспозицией быть не может, поскольку и журналист, глядя в контрольный монитор, и монтажер, и выпускающий редактор, и телезритель будут довольствоваться тем, что снял оператор. Дело в том, что, в первую очередь, такой материал должен иметь информационную ценность, а художественная составляющая в этом случае, как правило, определяется правильной композицией, экспозицией и наличием фокуса. За характером света и цвета, как показывает практика, следят только очень требовательные ньюсмейкеры. В основном, все снимается в рамках ограниченного цветового и яркостного телевизионного стандарта ITU Rec.709. И если для телевидения этого достаточно, то в кино такой номер не проходит! Почему? Потому что искусство кино заключается в том, чтобы погрузить вас в атмосферу режиссерского замысла, как говорится, с головой. А для этого уже недостаточно одной хорошей игры актеров, веселых диалогов и логичного сценария. Когда режиссер апеллирует к эмоциям, то кроме огромной киношной составляющей, куда входит грим, костюм, специальные локации, спецтехника, эффекты и прочие инструменты, - огромное значение имеет свет, цвет и большой динамический диапазон камеры для передачи всего антуража снимаемой сцены. И что в результате имеем на практике: Режиссер (Р) говорит: \- Хочу, чтобы камера охватывала весь динамический диапазон от максимально черных тонов до максимально светлых для передачи всего драматизма темной комнаты и красоты лунного света за ее окном. Оператор (О) отвечает: \- Не проблема, арендуем дорогую камеру с диапазоном в X-стопов и будем снимать в LOG или RAW режиме, чтобы охватить больше цветового и яркостного пространства, чем телевизионный Rec.709. В итоге режиссер садится за монитор и видит вот это: ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-1.png) Р: - Что за …? О: - Все нормально, колористы знают что потом с этим делать! Р: - Нет, ну ты мне хоть примерно покажи, как это будет? О: - Хм, ну в камере/мониторе есть только готовый набор типовых 3D LUT-ов, например: **ARRI to Rec709**, **Sony S-Log to ITU709**, **Blackmagic PCC** и прочее … Вот смотри, так это будет выглядеть на телевизоре! ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-2.png) Р: - Да, получше, но это не то, что мне надо! О: - Поверь мне, на посте все исправят! Как часто приходится слышать эту фразу. И когда колористы потом на посте делают нужный Look, например «лунный свет», как хотел режиссер, оказывается, что оператор серьезно просчитался по свету: рубашка слилась с фоном, лицо актера выглядит недостаточно драматично, глаза не имеют нужного блеска и т.д. Режиссер недоволен. Последствия непредсказуемы. ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-3.png) И если это единичный частный случай, которым можно пренебречь, то бывают ситуации, когда кино сплошь и рядом состоит из подобных сцен/случаев. В результате департамент постпродашена обвиняет съемочную группу в непрофессионализме и наоборот. Извечная война продакшена и постпродакшена, где режиссер оказывается между молотом и наковальней. ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-4.jpg) Как же подобную проблему решают в благополучных семьях? Опустим прелюдии оператора, режиссера и колориста когда они пытаются договориться о мире еще на стадии освоения. На практике существует множество решений видеть на мониторе снимаемое кино «как будет», а не «как есть», например, отдавать отснятый материал на плейбэк и ждать пока там его покрасят. Такой способ называется оффлайн-цветокоррекция. Если говорить про онлайн-грейдинг, то одним из таких доступных решений на сегодняшний день является [Teradek Colr](https://optavideo.com/produkty/73265-colr.html). ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-5.jpg) По сути, это своего рода LUT-box на 34 LUT-a, куда в онлайн режиме можно загружать файлы c расширением .cube (это стандартный 3D-LUT файл который можно создать чуть ли не в фотошопе на съемочной площадке, но лучше использовать по месту специальные программы для цветокоррекции, например, Davinci Resolve), тем самым давая режиссеру возможность видеть на мониторе снимаемую сцену как он ее задумал, а оператору возможность делать корекцию света в соответствии с предварительной покраской. Нередки случаи, когда оператор переключается в режим Rec.709, чтобы выставить свет, а потом возвращается в LOG-режим для записи сцены! Да, это дико, но это не выдумка а реальные случаи из жизни любителей DSLR! ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-6.jpeg) Как же на практике выглядит рабочий процесс? Как вариант, режиссер может, используя библиотеку Look-ов, сказать оператору: - эта сцена должна выглядеть как **4160 Tinted-Teal**, другая как **3411 Film - Teal and Orange**, следующая как **3221 - Analog**, а про двадцать остальных я тебе скажу позже … Далее колорист, на базе этих Look-ов и тестового LOG или RAW файла делает в программе соответсвующие LUT-ы и пересылает эти cube-файлы (.cube) на съемочную площадку, где они благополучно подгружаются в **Colr**. В итоге камера пишет сигнал в LOG или RAW режиме как и планировалось, на мониторе отображается текущий Look, оператор ставит свет, как говорится, «по живому», а режиссер быстро и точно вносит свои коррективы, поскольку видит уже почти готовое кино. Колористу останется только применить к LOG-файлу уже имеющийся LUT и сделать финальную цветокоррекцию. ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-7.jpg) По опыту зарубежных коллег, данный техпроцесс в разы ускоряет время производства и экономит немалый бюджет продюсерам. Подробнее об этом читайте в статье [«РАЗРАБОТКА И УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОВЫМИ СТИЛЯМИ ОТ ПОЛА КАМЕРОНА»](https://optavideo.com/system-integration/articles/razrabotka-i-upravlenie-cvetovimi-stilyami-ot-pola-kamerona.html) ![](https://optavideo.com/images/Articles/48-8.jpg) ## Schema ```json { "@context": "https://schema.org", "@type": "BreadcrumbList", "itemListElement": [ { "@type": "ListItem", "position": 1, "name": "Opta-Video", "item": "https://optavideo.com" }, { "@type": "ListItem", "position": 2, "name": "Статьи", "item": "https://optavideo.com/system-integration/articles.html" }, { "@type": "ListItem", "position": 3, "name": "Онлайн цветокоррекция - скоро на всех съемочных площадках страны!", "item": "https://optavideo.com/system-integration/articles/onlayn-cvetokorrekciya-skoro-na-vseh-semochnih-ploshadkah-strani.html" } ] } ``` ```json { "@context": "https://schema.org", "@type": "Article", "mainEntityOfPage": { "@type": "WebPage", "@id": "https://optavideo.com/system-integration/articles/onlayn-cvetokorrekciya-skoro-na-vseh-semochnih-ploshadkah-strani.html" }, "headline": "Teradek Colr - доступное решение для онлайн-грейдинга при онлайн цветокоррекции на съемках", "description": "Давайте разберемся, почему режиссер и оператор сегодня вынуждены довольствоваться бледной неконтрастной картинкой на мониторе, и почему встроенные LOG-преобразователи не решают их проблем? О чем, собственно, речь? Когда снимается новостийный сюжет или репортаж для телеканала обычной ТЖК камерой, то ни о каких проблемах с цветопередачей и экспозицией быть не может, поскольку и журналист, глядя в контрольный монитор, и монтажер, и выпускающий редактор, и телезритель будут довольствоваться тем, что снял оператор. О чем, собственно, речь? Когда снимается новостийный сюжет или репортаж для телеканала обычной ТЖК камерой, то ни о каких проблемах с цветопередачей и экспозицией быть не может, поскольку и журналист, глядя в контрольный монитор, и монтажер, и выпускающий редактор, и телезритель будут довольствоваться тем, что снял оператор. Дело в том, что, в первую очередь, такой материал должен иметь информационную ценность, а художественная составляющая в этом случае, как правило, определяется правильной композицией, экспозицией и наличием фокуса. За характером света и цвета, как показывает практика, следят только очень требовательные ньюсмейкеры. В основном, все снимается в рамках ограниченного цветового и яркостного телевизионного стандарта ITU Rec.709. И если для телевидения этого достаточно, то в кино такой номер не проходит! Почему? Потому что искусство кино заключается в том, чтобы погрузить вас в атмосферу режиссерского замысла, как говорится, с головой. А для этого уже недостаточно одной хорошей игры актеров, веселых диалогов и логичного сценария. Когда режиссер апеллирует к эмоциям, то кроме огромной киношной составляющей, куда входит грим, костюм, специальные локации, спецтехника, эффекты и прочие инструменты, - огромное значение имеет свет, цвет и большой динамический диапазон камеры для передачи всего антуража снимаемой сцены. И что в результате имеем на практике: Режиссер (Р) говорит: - Хочу, чтобы камера охватывала весь динамический диапазон от максимально черных тонов до максимально светлых для передачи всего драматизма темной комнаты и красоты лунного света за ее окном.Оператор (О) отвечает: - Не проблема, арендуем дорогую камеру с диапазоном в X-стопов и будем снимать в LOG или RAW режиме, чтобы охватить больше цветового и яркостного пространства, чем телевизионный Rec.709. В итоге режиссер садится за монитор и видит вот это:   Р: - Что за …? О: - Все нормально, колористы знают что потом с этим делать! Р: - Нет, ну ты мне хоть примерно покажи, как это будет? О: - Хм, ну в камере/мониторе есть только готовый набор типовых 3D LUT-ов, например: ARRI to Rec709, Sony S-Log to ITU709, Blackmagic PCC и прочее … Вот смотри, так это будет выглядеть на телевизоре!   Р: - Да, получше, но это не то, что мне надо! О: - Поверь мне, на посте все исправят! Как часто приходится слышать эту фразу. И когда колористы потом на посте делают нужный Look, например «лунный свет», как хотел режиссер, оказывается, что оператор серьезно просчитался по свету: рубашка слилась с фоном, лицо актера выглядит недостаточно драматично, глаза не имеют нужного блеска и т.д. Режиссер недоволен. Последствия непредсказуемы.  И если это единичный частный случай, которым можно пренебречь, то бывают ситуации, когда кино сплошь и рядом состоит из подобных сцен/случаев. В результате департамент постпродашена обвиняет съемочную группу в непрофессионализме и наоборот. Извечная война продакшена и постпродакшена, где режиссер оказывается между молотом и наковальней.   Как же подобную проблему решают в благополучных семьях? Опустим прелюдии оператора, режиссера и колориста когда они пытаются договориться о мире еще на стадии освоения. На практике существует множество решений видеть на мониторе снимаемое кино «как будет», а не «как есть», например, отдавать отснятый материал на плейбэк и ждать пока там его покрасят. Такой способ называется оффлайн-цветокоррекция. Если говорить про онлайн-грейдинг, то одним из таких доступных решений на сегодняшний день является Teradek Colr.   По сути, это своего рода LUT-box на 34 LUT-a, куда в онлайн режиме можно загружать файлы c расширением .cube (это стандартный 3D-LUT файл который можно создать чуть ли не в фотошопе на съемочной площадке, но лучше использовать по месту специальные программы для цветокоррекции, например, Davinci Resolve), тем самым давая режиссеру возможность видеть на мониторе снимаемую сцену как он ее задумал, а оператору возможность делать корекцию света в соответствии с предварительной покраской. Нередки случаи, когда оператор переключается в режим Rec.709, чтобы выставить свет, а потом возвращается в LOG-режим для записи сцены! Да, это дико, но это не выдумка а реальные случаи из жизни любителей DSLR!  Как же на практике выглядит рабочий процесс? Как вариант, режиссер может, используя библиотеку Look-ов, сказать оператору: - эта сцена должна выглядеть как 4160 Tinted-Teal, другая как 3411 Film - Teal and Orange, следующая как 3221 - Analog, а про двадцать остальных я тебе скажу позже … Далее колорист, на базе этих Look-ов и тестового LOG или RAW файла делает в программе соответсвующие LUT-ы и пересылает эти cube-файлы (.cube) на съемочную площадку, где они благополучно подгружаются в Colr. В итоге камера пишет сигнал в LOG или RAW режиме как и планировалось, на мониторе отображается текущий Look, оператор ставит свет, как говорится, «по живому», а режиссер быстро и точно вносит свои коррективы, поскольку видит уже почти готовое кино. Колористу останется только применить к LOG-файлу уже имеющийся LUT и сделать финальную цветокоррекцию.  По опыту зарубежных коллег, данный техпроцесс в разы ускоряет время производства и экономит немалый бюджет продюсерам. Подробнее об этом читайте в статье «РАЗРАБОТКА И УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОВЫМИ СТИЛЯМИ ОТ ПОЛА КАМЕРОНА» ", "image": { "@type": "ImageObject", "url": "https://optavideo.com/media/zoo/images/site.news.048_685f0626fe517ed5464c68f4ae9d8fc2.jpeg" }, "publisher": { "@type": "Organization", "name": "OPTA Video", "logo": { "@type": "ImageObject", "url": "https://optavideo.com/images/theme/logo_opta_large_2.png" } }, "author": { "@type": "Person", "name": "Optavideo", "url": "https://optavideo.com/system-integration/articles/onlayn-cvetokorrekciya-skoro-na-vseh-semochnih-ploshadkah-strani.html?markdown=1" }, "datePublished": "2017-06-19T03:00:00+03:00", "dateCreated": "2017-06-19T03:00:00+03:00", "dateModified": "2025-04-25T03:00:00+03:00" } ```